在艺术作品中，色彩是美的一种重要属性。色彩的审美属性是文学审美特征之一，也是文学实现其自身审美价值的重要条件。文学作品虽然不能像绘画那样直接地以色彩描绘客观事物，但却可以用表示或者暗示色彩的文字、语言符号组成画面，来引发读者对色彩的美感联想。美国著名的艺术心理学家鲁道夫·阿恩海姆指出：“说到表情作用，色彩却又胜过形状一筹，那落日的余晖以及地中海的碧蓝色彩所传达的表情，恐怕是任何确定的形状也望尘莫的。”

　　整首词直接出现的“红”、“黄”、“春色”及间接出现的“绿”色，构成了一幅美艳的图画，带给我们强烈的视觉冲击，触动着我们的生命激情。该词中的“红”却不带有热烈、兴奋的情绪，作者只是借“红”作铺垫，去叙“悲”，去道“愁”，抒发词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚心情。上片的“红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。”再现陆、唐重逢的情景。“红酥手”即是猪手;“黄滕酒”是一种“以黄纸或黄罗娟封幂口”的高质量的官酒。试想，桌上既陈美酒，又置佳肴，一斟一酌，两情相得;宫墙一带，杨柳依依;遥望四周，满城春色。这是多么美好的把酒赏春、谈情说爱的情景。可是“东风恶”，一对明明恩爱缠绵的爱侣却不能一起享受这美好的时光，各组家庭的他们也就只能备尝相思之苦。下片“春依旧，人空瘦，……桃花落，闲池阁”虽无色彩词直接出现，却处处闪现着色彩的影子，作者的情感也在这隐含的色彩中得到升华。

　　二、节奏美

　　词本来就是音乐文学，节奏更富于变化，长短句错落，单双音节错落，韵位错落，不但化板滞为流动，使词呈现出一种参差错落、宛转流丽的音乐美，还呈现出一种转折迂回、变换有致的曲折美，下面分述之。