引导语：陆游的《钗头凤》这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩;过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。下文是小编整理这首诗的译文，欢迎大家阅读学习。

　　钗头凤——[宋] 陆游

　　红酥手，黄藤酒，满城春色*宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错!错!错!

　　春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫!莫!莫!

　　【译文】

　　在翠柳摇曳着满城春色*的沈氏园中，一双红润白嫩的手，向我捧着黄封的美酒。往日的欢情已经被无情的东风吹得所剩无几了，纵然相逢却怎么也欢乐不起来。这多年的离别，满怀的愁苦，都是一

　　时软弱酿成的大错。

　　如今春风依旧，人却枉自憔悴消瘦，相逢的泪水浸透了手帕，依然在流。桃花依旧年年开，年年落，池塘楼阁也依旧年年空落寂寞。当年的海誓山盟虽然还在，但是却难以从心头寄出，想起来，只

　　能深埋于心里，就此作罢。

　　【赏析】

　　陆游初娶舅父唐闳之女，婚后夫妻相爱，而陆游的母亲却不喜欢自己的侄女，陆游迫于母命不得不与唐氏离异。离异后唐婉改嫁同郡宗子赵士程。在一次春游中陆游与唐婉及其后夫赵士程邂逅于绍

　　兴城南禹迹寺附近的沈园。唐婉得后夫同意，遣人送酒馔致意，陆游感于前事，遂题本词于沈园壁上。

　　这首词分上下两阕，下面我就按照上下两阕做具体分析。

　　上阕，是陆游在追叙今昔之异：昔日的欢情，有如强劲的东风把枝头繁花一扫成空。别后数年心境索漠，满怀愁绪未尝稍释，然而此恨既已铸成，事实已无可挽回。

　　“红酥手，黄縢酒，满城春色*宫墙柳。”这开篇三句从眼前所见所感写起，蕴涵的情感是极其丰富而又复杂的。“红酥”言其细腻而红润。李清照《玉楼春》(红梅)词：“红酥肯放琼苞碎，探看

　　南枝开遍末?”词中以“红酥”形容红梅蓓蕾之色*，是个令人陶醉的字眼儿。陆游用“红酥”来形容肤色*，其中便寓有爱怜之意。词人为什么只写手如红酥?这是因为手最能表现出女性*的仪态。如《古

　　诗十九首》“纤纤濯素手”;苏轼《贺新郎》“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，都是借手来显现人物的体态与仪表的范例。但在这首词里，词人不仅借对手的描写来衬托唐婉仪容的婉丽，同时联系

　　下句“黄縢酒”来看，正是暗示唐婉捧酒相劝的殷勤之意。这一情境陡地唤起词人无限的感慨与回忆：当年的沈园和禹迹寺，曾是这一对恩爱夫妻携手游赏之地。曾几何时鸳侣分散，爱妻易嫁已属他人

　　。满城春色*依旧，而人事全非。“宫墙柳”虽然是写眼前的实景，但同时也暗含着可望而难近这一层意思。

　　“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。”这“东风恶，欢情薄”是借春风吹落繁花来比喻好景不常，欢情难再。“东风恶”一句个人以为应该是指自然界摧残鲜花使之凋落的春风，是一种难以

　　抗拒的自然规律，抑或是指驱散美好姻缘的封建传统礼制。这对于当时的陆游来说，是无法抗拒的，尽管使其美满婚姻短暂夭折。 “一怀愁绪，几年离索”是紧承好景不常，欢情难再这一情感线索而来，是陆游在向前妻唐婉倾诉几年来的愁苦与寂寞。

　　“错!错!错!”情感至深，仿佛每一个字都是由无数的眼泪铸成。但此错既已铸成，即便自责也于事无补，只有含恨终身了。

　　下阕，是泣诉二人别后的相思之情：虽然眼前风光依旧，然而早已物是人非。为思君消瘦憔悴，终日以泪洗面;任花开花落，已无意再临池阁。当年山盟海誓都成空愿，虽欲托书通情，无奈碍于唐婉再

　　嫁的处境，也只好作罢。

　　“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。” “春如旧”一句与前阕“满城春色*”相对应，看似从眼前春色*写起，实则追忆往日的欢情。“人空瘦”，正是柳永名句“为伊消得人憔悴”的高度浓缩，一

　　个“空” 字，写出了分别后多年的相思之情，虽然各自都懂得相思无用，消瘦无益，但情之所钟却不能自己。“泪痕红浥鲛绡透”，正是数年来终日以泪洗面的真实写照。

　　“桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。”这四句写出了唐婉改嫁后的彼此心中的无限幽怨：“桃花落，闲池阁”，即任它花开花落，园林清幽，但却无心登临观赏，可见彼此念念不忘的真挚情

　　怀。 “山盟虽在，锦书难托”，诗人用前秦苏蕙织锦回文诗赠其丈夫故事，直接将分别后的终日所思和盘托出，虽然当年的海誓山盟依然萦绕于耳边，然而……

　　“莫!莫!莫!”结尾这一三字叠句，低婉幽咽，肝肠寸断，这是绝望无奈的叹息，也是自己当年在母亲面前妥协所犯过错的深度愧悔。

　　这首词感情低徊幽咽，如泣如诉，令人读来肝肠寸断，这是这是诗人内心深处无以言表的愧悔，这是对封建家庭礼教的深刻控诉。