《记承天寺夜游》中描写了庭下月景的景色，这样的描写更凸显了作者复杂的心境，贬谪的悲凉、人生的感慨、赏月的欣喜、漫步的悠闲让我们犹如身临其境。

　　记承天寺夜游 / 记承天夜游

　　宋代：苏轼

　　元丰六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入户，欣然起行。念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。

　　庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。

　　记承天寺夜游赏析文中写景句

　　“庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也.”为写月光的高度传神之笔.短短三句,没有写一个月字,却无处不是皎洁的月光.“积水空明”,给人以一池春水的静谧之感;“藻荇交横”却具有水草摇曳的动态之美;整个意境静中有动,动而愈见其静.“积水空明”是就月光本身作形容,“藻荇交横”是从松柏倒影来烘托;.两句之间,又有正面与侧面描写之分,为读者描绘出一个冰清玉洁的透明境界.这个透明的境界,映照出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀.这几句写月光,也是写作者的心境.它是一首美妙的月光曲,也是一个透明的梦.

　　作者用“积水空明”四字来比喻庭院中月光的清澈透明,用“藻、荇交横”四字来比喻月下美丽的竹柏倒影.以水喻月,本来并不显得新颖,新奇的是作者不用普通的明喻,而以隐喻先声夺人,造成一种庭院积水的错觉.进而写清澄的水中交错着藻荇的清影,触类生发,把隐喻又推进一层,使人感到扑朔迷离,水月莫辨.正当读者恍惚迷惘之时,作者却轻轻地点出：“盖竹柏影也.”读者这才恍然大悟.一个“影”字不明写月光,而月光的美好意境已宛然具现.

　　写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及.接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪.

　　写景.作者惜墨如金,只用十八个字,就营造出一个月光澄碧、竹影斑驳、幽静迷人的夜景.读者自可以发挥想象：月光清朗,洒落庭中,那一片清辉白茫茫一片好似积水空潭一般,更妙的是,“水”中还有水草漂浮,游荡,于是乎恍恍然便如仙境一般了.作者的高妙之处在于,以竹、柏之影与月光两种事物互相映衬、比拟、比喻手法精当,新颖,恰如其分地渲染了景色的幽美肃穆.更体现出了月光清凉明净的特点.衬托出作者闲适的心境。