李安凭《少年派的奇幻漂流》(以下简称《少年派》)拿下奥斯卡最佳导演，再回忆李安已拿过两座奥斯卡重量级小金人(2000年的《卧虎藏龙》和2005年的《断背山》)，很容易得出一个结论：好莱坞一直都很“宠幸”李安。但如果仔细分析李安的历程，会发现《少年派》似乎才是李安融入好莱坞主流势力的里程碑。

　　在今天，影迷会津津乐道李安在好莱坞那些较成功的作品，如《理智与情感》、《冰风暴》、《卧虎藏龙》和《断背山》，但严格来说，这几部都不算好莱坞的主流商业势力，更接近文艺片、东方文化和小众题材的范畴——当然，这也是李安个人品牌价值的标签，不过，很多影迷容易忽略的是，李安一直在尝试以好莱坞主流商业片的题材和逻辑向影迷“推销”卖座大片，如1999年的《与魔鬼同骑》，其西部和战争元素是好莱坞商业片最传统的题材之一;2003年的《绿巨人》算是李安在《少年派》之前执导过的最好莱坞“主旋律”的商业电影：美漫英雄题材+特效。

　　事实上，李安的路径是那些试图“混入”好莱坞导演的常用“商业模式”，先以相对低成本、具备个人浓烈风格的文艺片(或者准文艺片)赢得口碑(如果“运气”好还能获得票房回报)，投石问路，当有足够的积累拉拢到大制作投资时，便开始主流商业片的尝试，法国导演吕克·贝松在闯荡好莱坞先拍摄《这个杀手不太冷》(1994年)，之后开拍大制作《第五元素》(1997年)就是这个路子，这是一种相对低风险且比较常规的方式。

　　但有趣的是，很多导演都在这条路径上栽了跟头，《第五元素》的好评远不如《这个杀手不太冷》，李安的《与魔鬼同骑》反响不大，《绿巨人》全球票房和口碑双线失利(不包括宣传费用，李安《绿巨人》投资约1.37亿美元，北美票房勉强与之持平)。同时让全球的绿巨人迷大失所望，续集直接难产到五年后才“战战兢兢”地上映，而且把李安的班底完全抛弃。