顾城之城，一片辉煌的废墟

　　黑夜给了我黑色的眼睛

　　我却用它去寻找光明

　　——引自顾城《一代人》

　　中国现代诗的森林里，我怀念“朦胧派”，那是新诗崛起的象征。其实就本质而言，与其说它是一次崛起，毋宁说它是一种回归，是诗歌艺术和诗歌精神的回归。由于历史的原因，她被迫流亡了30多年。在她流亡的岁月里，中国的诗歌一片空白。所以当她回归的时候，有的人已经不认识她了，于是有了不该有的迷惘和困惑，然而更多的人感到眼前一亮，看到了中国诗歌新的希望。我们由此记住了那些给我们带来希望的名字：北岛、顾城、舒婷。

　　上个世纪七八十年代，不知道这三个名字的人估计只有文盲。

　　那是一个崇尚诗歌的年代!

　　他们的影响不单单局限于中国，也辐射到了大洋的彼岸。

　　这里，我要特别的提一下顾城。舒婷后来说，在中国文学上，我只怀念顾城。我想这不仅因为他们之间的一如战友和姐弟般的深情，还在于从某个意义上讲，顾城更象一个诗人。舒婷后来隐没了，北岛逃亡美国，而顾城却选择了自杀。而自杀，则更象一个诗人的所为，尽管这看上去有点残忍。

　　顾城才华横溢，但生活上有显得十分低能;灵魂浪漫无羁，但现实中又趋于保守;极度的自尊敏感又偏执多疑，并有着强烈的情绪化和神经质的色彩。这一切成就了他的诗歌，也毁掉了他的人生。他与谢烨苦恋，却抵不住更青春美丽的李英的诱惑;他远走新西兰追寻桃花源的梦境，却不得不面对语言的障碍和贫困的窘境;他期求爱情的完美却不得不无奈的面对它的破碎……及至后来，他开始厌恶自己的身体，怀疑人生的意义。他说，生命是盲目的，幽灵是飘动的，而整个世界则充满了喧哗和躁动。