同现实社会中的人一样，艺术作品中各个人物的基本品质也主要是通过他对当时社会的基本矛盾的态度体现出来的。奥斯特洛夫斯基在塑造保尔的形象中，卓有成效的体现了这个观点。热烈地向往真理，奋不顾身地投入革命，慷慨无私地把自己的一切献给人类最壮丽的事业。这象一条红线贯串在保尔形象的始终，也犹如一个人的神经中枢支配着保尔的一切言论行动和思想感情。

　　在塑造保尔的形象时，奥斯特洛夫斯基不仅特别注意他的主导面，而且还不惜笔墨给保尔以多方面的描绘，甚至对那些无关紧要的品质和特点也不忽视。例如，[2]我们逐渐地了解到保尔是一个热心的钓鱼人，游泳的能手，出色的拳斗家和手风 琴家，还是一个跳舞迷和象棋健将，又是一个感情丰富、具有诗人气质的青年——如当他发现部队里骑过的那匹割去了一只耳朵的灰马时，便猛扑过去，抱住它的颈根又抚摸又亲吻，好象碰到了久别重逢的战友。病后刚恢复健康时，面对窗外樱桃树枝上叽叽喳喳的灰胸麻雀，也要攀谈几句。他甚至还注意到麻雀一边活跃地啄自己身上的羽毛，一边胆怯地用狡猾的小眼睛不时地窥探他的神态。此外。在另一些场合中，奥斯特洛夫斯基又告诉读者，保尔性格中还有刚强暴躁，动辄骂人，表现出桀骜不驯的一面。然而更可贵的是，奥斯特洛夫斯基在描写保尔这一形象各个方面的同时，总是力求寻找、并成功地表现了这个人物身上最突出的性格特征——倔强和反抗。从在神父的面团里撒烟灰开始，到全身瘫痪、双目失明争取归队为止，它以不同的形式反复地表现出来。例如：在车站食堂的劳动中;在同苏哈尔科、朱赫来的拳斗中;在解救朱赫来与白匪押解兵搏斗时;在被捕后受到敌人毒刑拷打时;在伤兵医院的手术台上;在修筑窄轨铁路的艰苦劳动中;在同党内错误路线、蜕化变质现象以及同疾病的折磨作斗争时;甚至在恋爱、戒烟和下象棋等问题上都一再表现了他的这种性格特点。但它们又并不是简单的重复，而是随着保尔社会关经系的扩大，生活处境日益困难，以及各种考验一天胜过一天，其性格中的这一基本特点，就越来越具有新的含义。