《春江花月夜》流传千古，不仅是它的文学价值，它的美学价值也是很高的，以下是小编为大家推荐的《春江花月夜》诗意意识分析，希望能帮到大家，更多精彩内容可浏览(www.010zaixian.com/wenxue)。

　　一、诗意的时代背景。

　　有唐一代，盛世空前，诗盛空,前，呈现出异彩分层、五彩缤纷，群星璀璨的盛世局面;有一颗灿烂的星划过繁盛的唐代，千古流传至今，经久不衰。他就是――张若虚。

　　张若虚先生是初、盛唐之交的一位诗人，大致同另一颗明星的陈子昂同时登上诗坛。由于历史原因对于他的生平事迹史载不详，只知道他是扬州人氏，做过兖州兵曹，与货之章、张旭、包融齐名、被称为“吴中四士”。值得一提的是，这颗唐代诗歌上的璀璨明珠留下的诗作并不像李白，杜甫一样丰富，而仅存两首而已。且他也不像陈子昂那么幸运，陈子昂在当时的唐代就已经满负盛名。

　　今存唐人选唐诗十种，依其年代，芮挺章的《国秀集》该选而未选。宋代许多与诗有关的名著文献，如《唐百家诗选》，《唐诗纪事》等书也都没有选张先生及其诗，真是可悲、可叹，这是选诗人的悲哀!钟嵘曾经评价鲍照时喟然长叹：“嗟其才秀人微，故取湮当代”人微言也轻，因为地位低微或名气不太好，不太出众就否定了整个人，包括他的长处，这是普遍的社会心理状况，张先生就是这样的境遇。总算天无绝人之路，给了他一个机会，为此他和他的才情湮没了几百年终于重见天日，可谓“不鸣则也，一鸣惊人”。张若虚，属于你的那片天空出现了!这个功劳要归于北宋晚期郭茂倩编辑的《乐府诗集》，收集了清商曲辞吴声歌曲《春江花月夜》五家七篇，张作因为也是属于乐府而被收录，至此我们中华才有了这一笔财富。

　　张先生的作品应该不是简简单单的只有两首，“人微言也轻”因而大多流失了，这是很遗憾的。然而这并不能抹去他的盛名，抹去对后世的影响。有个词语“精益求精”就是说很多东西只是多是不行的，要贵在“精”字上，贵在永恒上;张先生就凭这两首诗，一首是平平之作《代答闺梦还》，一首就是有如神际般永恒的，我们即将醉读的《春江花月夜》。一首《春江花月夜》究竟有多大的神力呢?可以这样说吧，张先生的千古美名就是它的贡献，反过来张先生凭这一首就屹立于璀璨夺目、浩如烟海的唐诗中，压冠群雄，流传千古。

　　六朝以来天下纷争，社会动荡不安，百姓流离失所，所以宫体诗成为了文坛的主流。以宫廷为主，流行艳辞，轻歌曼舞，供上层阶级贪图享乐;这种文体题材狭窄，反应不到社会的广阔面，清词丽句、刻意雕琢、“文过饰非”讲究形式，社会文化媚俗，到隋唐时期适应不了社会时代的要求。关于宫体诗的了解祥见闻一多的《宫体诗的自赎》。到国家统一，社会安定，繁荣景象时代要求推陈出新，所以初唐四杰进行了深刻的探索，陈子昂要求“复古”，说诗要有的“风骨”“风雅”，要有精神，时代的精神。接下来就是张先生的《春江花月夜》将这种“新思潮”更推进一步，他将情、景交融，由情、景写到宇宙人生，由艳情诗体升华到纯真的爱情，从狭窄的宫廷延伸到了浩瀚无垠的宇宙，这境界就明了了;虽然它仍属于乐府旧题，但它大部分已经有了盛唐新气象的面貌，情、景二者的完美结合，风雅、风骨精神的弥漫，昭示着“盛唐之音”的到来。

　　北宋郭茂倩《乐府诗集》卷四十七引《晋书乐志》云：

　　《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》，并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太常令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。

　　陈后主君臣所作今已经不传。《乐府诗集》所载《春江花月夜》诗共七首：隋炀帝二首，诸葛颖一首，初唐张子荣二首，再有就是张先生的一首和温庭筠的一首。然而能够名垂千古的却只有张若虚的与陈子昂的《登幽州台歌》合称双壁的《春江花月夜》。