读迟子建的小说，常常会被其中源源流淌的情思所感染，温情脉脉，细致和暖，潜流暗涌，鲜明的气息，几乎让人很难找到冰天雪地中的严寒和粗糙。她虽长期偏居东北一隅，但在当下的小说创作中，她可以说是一个知性的精灵，不时张扬出亮丽而剔透的光彩。新近两年，迟子建接连在《收获》、《当代》、《人民文学》等刊物上，推出《福翩翩》、《花牤子的春天》、《起舞》、《野炊图》、《第三地晚餐》、《百雀林》、《西街魂儿》七个中短篇小说，且纷纷为《小说月报》、《作品与争鸣》之类杂志转载或连载，并结集为《福翩翩：迟子建最新小说集》(湖南文艺出版社2008年出版)，为广大读者系统感受女作家对现实生活的强烈关注和厚重文风，提供了一个鲜见的范本。

　　迟子建的小说文字，没有卖弄噱头的形式，也找不到露骨的性描写，总能像平常过日子那般沉潜安详、波澜不惊。即使是关注日子的锋利和高潮，亦是如斯，就连涉及性爱的描写，都被她写得很美丽和淳朴。笔力纤细，立场温婉，她静静地写着小人物的苦痛与快乐，写出的卑微粗鄙形象，都带有并不卑微粗鄙的内心和情感，好好地生活着。在作者看来，生活在底层的人物内心，最多的是温柔、守候和善意，使得我们真切感受到了最现实的民众生存，包括他们日子的表情和生活的逻辑。迟子建的观察异常透彻，表现的认识和理解，更是一种独立自然的清醒，还有一分清新温暖的气息。同时，我们也看到了当代文学创作中，有些另类但真正正常的思路和魅力。

　　开篇作品《福翩翩》，讲述了乌吉河畔两对夫妻的琐碎生活，他们努力地爱与被爱，怀揣着渴盼慢慢美好的希望，苦心经营曾经遭遇不幸的家庭，平淡也平实，平凡也平静，有着矛盾，也有着欢乐，时而释放人性的真诚与率直，其中充满了爱和温暖。短篇小说《花牤子的春天》里的男女老少，在苦难与希望不断交错中痛苦挣扎，深层次地探讨了中国式“活着”的意义，把余华式“活着”推向了一个新的高度。《野炊图》同样聚焦社会底层民众的生活，一把辛酸泪，三个人讲述，也在迫不及待的叙说中宣泄着自慰与无奈，深度触摸了社会的软肋。在中篇小说《第三地晚餐》里，作者集中笔墨描写了现代都市情感生活，平静的语言，平淡的情节，近似冷酷地写出了她很少涉猎的场景，尤其是“第三地”的名字选择，让人发现了现实中某些温情的脆弱和虚假。短篇小说《起舞》以上世纪50年代的哈尔滨为大背景，从爱跳舞的前苏联专家与工厂女孩跳舞时灯出现的故障写起，在舞会灯光的忽暗忽明之间，铺陈了一段厚重的、特殊的中国历史。短篇小说《百雀林》直面残缺的生活，《西街魂儿》诘问与捍卫个体生命的尊严，都是迟子建笔下底层人物命运纠葛中酸楚而又温情的表述。