1、有些当代诗人的诗歌作品，语言油滑，甚或透露着沾沾自喜的玩世情绪，请问你对这一路诗歌作风是怎么看的？

　　我尊重各种风格流派的存在及其合理性，它们或多或少传达了生命的另一种情绪与感受，但不是我所喜欢的。我喜欢语言朴素、干净，却有丰富内涵与质感的诗歌。

　　2、当代诗歌中的神性写作，突出了语言的召唤功能乃至巫术效应，希望能够在意识昏迷的当下恢复诗歌隐秘的尊严，你的写作是否呼应了这种看起来甚为古朴的追求？

　　诗人是预言家，诗歌有时是一种神性的召唤，灵魂的表达。但不是每个诗人都有这种天赋或者预言的能力。对我来说，自然而真实地写诗，表达个体生命的体验与思考，就足够了。

　　3、诗歌语言的口语化和雅化，代表了诗人们基于不同语言能力、生活经历、写作背景作出的个人选择，但这种选择的背后是否还有其他方面的考虑，譬如题材范围、诗学趣味等参照？

　　是的。一首诗用什么语言来表现，除了与一个诗人的经历、语言习惯等有关系，肯定也与他所选择的题材和所追求的审美趣味分不开。

　　4、在你培育诗学观念的过程里，语言是不是首要顾及的因素？你现有诗歌作品所蕴含的语言倾向是怎样一种状况？

　　是的。诗歌是语言的艺术，语言质地的不同有时会决定一首诗歌的成败。就像雕刻一件工艺品，首先要考虑用什么材料，是大理石、花岗岩，还是翡翠？这是首先要考虑的。我过去喜欢唯美的语言，现在年岁渐长，喜欢并追求“清水出芙蓉”的朴素的味道。因为语言的最高技巧是无技巧。

　　5、关于诗歌的“语言”，我在访谈中附加了“倾向”这个词缀，这是为了方便地描述这种文学语言的个性化的与私秘的部分，但我们都知道诗歌传达的声音还有可以共享的部分，你更看重的是哪一部分？