古代诗歌的表现手法

　　每首古诗都有自己的语言艺术的风格和表达技巧，要懂得怎么去鉴赏一首古诗就要了解这首诗的信息和运用技巧，下面是由小编为大家整理的古代诗歌的表现手法，希望大家可以帮助到大家！

　　古代诗歌的表现手法一：虚实结合

　　在诗歌鉴赏中，最让学生头疼的就是手法分析题。原因之一，就在于学生缺乏手法知识储备，鉴于此，笔者有了细讲诗歌手法的念头。本篇主要讲讲诗歌的常用表现手法之一——虚实相生。

　　一、什么是“虚”与“实”

　　古诗的“虚”，指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出的那些虚象和空灵的境界；“实”则是指客观世界中存在的实象、实事、实境。

　　二、古诗中的“虚”“实”运用

　　1、眼前之景为实，想象虚构构之景为虚。以《雨霖铃》为例：

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相年泪眼，竟无语凝噎。

　　这些诗句，写的都是眼前的实景实事实情，是“虚”。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　这三句，则是半虚半实。

　　今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。

　　这三句，是想象之景，属虚写。

　　2、现实之景为实，已逝之景之境、神仙鬼怪世界和梦境为虚。以《念奴娇·赤壁怀古》为例：

　　乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

　　这是苏轼游黄岗城外的赤鼻矶所见到的景象，当算是“实”。

　　羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

　　这三句，再现了火烧赤壁这一历史画面，显然不是发生在眼前的实景，故属虚写。

　　3、形象为实，抽象为虚；有限为实，无限为虚。

　　以《虞美人》为例：

　　一江春水向东流。

　　这一句，写愁绪。愁绪本是很抽象，李煜却将之化成了“一江春水”气势汹涌，不可遏止，化抽象为形象，化虚为实.

　　又如《游园不值》：

　　春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

　　这两句，以少胜多，以有限之红杏表现无限之春意。这是化实为虚。

　　4、侧面为实，正面为虚。以马致远的《天净沙·秋思》：

　　小桥流水人家。

　　这一句子以温馨景象，反衬人的孤独、凄凉的心境。

　　三、虚实结合在古诗中的作用

　　清朝唐彪在《读书作文谱》中说得很精辟：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”鉴于诗词篇幅十分短小，容量有限，诗人谋求虚实结合，虚实相生，趣味、诗韵俱存，使其内涵丰富，外延无边。

　　如：杜甫的《闻官军收河南河北》：

　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

　　前两联写实。诗人初闻蜀中大地“收蓟北”，意味着盘踞八年的“安史之乱”老巢被摧毁，杜甫禁不住“涕泪满衣裳”！这是悲极而喜而又喜极而悲！他回头看看与自己一同饱受战乱苦难的妻子儿女，她们哪里还有愁云？遂卷起诗书，与家人同喜同乐！“收蓟北、涕泪满衣裳、却看、漫卷诗书”都是突然之间“喜欲狂”的生活真实！

　　后两联写虚。我们“放歌”、“纵酒”欢庆胜利，共庆失土的收复；我们焕发青春，返老还童，与年少的儿女作伴还乡，告别流离失所的生活。诗人虽然此时身在异域，思绪早已鼓翼而飞，沿着涪江入嘉陵江，穿巴峡入长江，再出巫峡至襄阳，转向洛阳还故乡。诗人回家畅想曲的节奏轻快、和谐，地点转换让人目不暇接！此时杜甫的感情，如洪峰迭起，向前奔涌，一泻千里啊！

　　假如没有这两句虚笔，一路实写到底，就难以表现诗人乍闻胜利消息时的喜极心情和急欲赶路返乡的愿望！此诗之所以被誉为“杜甫生平快诗”，关键之一在于虚实妙合！虚写尤不可缺，恰如王世贞《艺苑卮言》所云：“前疏者后必密，半阔者半必细，一实者一必虚。”

　　总的来说，虚实结合，可大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。有时能形成强烈的对比，有时能形成渲染烘托，从而突出诗歌的中心。

　　古代诗歌的表现手法二：衬托

　　一、什么叫衬托

　　所谓衬托，也叫映衬。用类似的或反面的事物，使主要事物更加鲜明突出，从而达到强烈的表达效果，以此表现特殊的意境或独特的情感。

　　二、衬托的类型

　　衬托，可分为正衬和反衬。

　　正衬，是用相同的东西来衬托。如李白的《赠汪伦》：

　　李白乘舟将欲行，

　　忽闻岸上踏歌声。

　　桃花潭水深千尺，

　　不及汪伦送我情。

　　三四句，形象鲜明地烘托出汪伦对诗人的真挚纯洁的深厚感情。

　　反衬是用相反的东西来衬托。如王维的《鸟鸣涧》：

　　人闲桂花落，夜静春山空。

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。

　　诗中写到了花落、月出、鸟鸣这些动的景物，既使诗显得富有生机而不枯寂，同时又通过动，更加突出了春涧的寂静。

　　三、衬托在古诗中的运用

　　衬托在古诗中，可用于写景，也可以用于状物，还可用于抒情。

　　诗人根据实际需要，使衬托呈现出如下一些具体形式：

　　1、 冷暖相衬。如李白《梦游天姥吟留别》：

　　熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。

　　这里，诗人先勾绘天门打开前的冷暗色调，然后再涂抹天门打开的暖亮色调。以天门打开为界，前面越冷暗，后面就显得越暖亮，冷暗与暖亮相互映衬，在色调的对比中，使诗在气势上形成了一个由低沉到高昂的波澜，为后面神仙的出场渲染了神奇的背景。

　　2、动静相衬。如王维的《山居秋暝》：

　　明月松间照，清泉石上流。

　　颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。

　　又如：李白的《望庐山瀑布》：

　　遥看瀑布挂前川

　　写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，用“挂”字化动为静。

　　3、乐哀相衬。如贾至的《春思》：

　　草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

　　东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

　　这首诗用了以乐景写哀的手法,以前两句所写的春天的绚烂的春光，反衬内心的愁恨。

　　又如司空曙的《喜外弟卢纶见宿》：

　　静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。

　　这首诗，则用哀景来写乐情，诗人很高兴与表弟卢纶寄宿在自己家。

　　4、 大小相衬。如杜甫的《旅夜书怀》：

　　飘飘何所似，天地一沙鸥。

　　这一句，以天地之大来衬沙鸥之小，以广阔的天地反衬自己像一只孤零零的“沙鸥”一样无依无傍的落寞惆怅，传达出一个人在现实与历史长河中无力自主的无奈。

　　5、声寂相衬。如王维的《鹿柴》：

　　空山不见人，

　　但闻人语响。

　　这首诗第一句，先正面描写空山的杳无人迹，写的是“寂”，第二句，空山并非一片静默死寂，偶尔传来一阵人语声。这是写“声”。这两句，声寂相衬，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。人语响过，空山复归于万籁俱寂的境界；而且由于刚才那一阵人语响，这时的空寂感就更加突出。

　　6、正反相衬。如李白《蜀道难》

　　上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

　　诗人写蜀道难行，先从正面着手，上面突兀而立的高山，挡住了太阳神的运行；下面曲折回环的河川，冲波激浪。然后宕开一笔，借黄鹤与猿猱来反衬，千里翱翔的黄鹤不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀缘，不言而喻，人行走就难上加难了，正反结合，极力状写蜀道的难行。

　　7、明暗相衬。如唐刘方平的《月夜》：

　　更深月色半人家, 北斗阑干南斗斜

　　通过明暗互衬来表现夜的静谧和天空的寂静。

　　8、 虚实相衬。如姜夔的《扬州慢》：

　　过春风十里，尽荠麦青青

　　“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。前者为“虚”，后者为“实”，这一“虚”一“实”，两相映衬，寄寓了昔盛今衰的感慨。

　　9、以景衬境。如刘禹锡《石头城》：

　　山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

　　在这里，诗人是用潮水反衬“故国”的荒凉冷落，是为以景衬境。

　　10、以景衬情。如白居易《琵琶行》：

　　浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟

　　这一诗句，描绘萧瑟的秋景，以增添离别的哀愁。

　　醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月

　　送客的主人与相别的客人，于船中执手无言，遥望江面，唯有茫茫的万顷碧波之上洒下皎洁的月光。这里的江边月景，衬托了别离的忧伤。

　　11、侧面烘托。如白居易《琵琶行》：

　　忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

　　在茫茫秋月浸江，主客惨别的江岸，相对无言的凄清时刻，“忽闻水上琵琶声”，竟使“主人忘归客不发”，动心移情的音乐，不仅使人流连忘返，还诱得人们去“寻声暗问”，这从侧面烘托了乐声的艺术魅力和感人力量。

　　东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

　　从外部环境上加以烘托，侧面表现琵琶女弹奏的魅力。