张兰已是功成名就的著名画家，画的兰花在用色上独具一格，颇有建树。她除了喜欢画兰，还喜欢养兰，在阳都兰圃培育出了草兰和蕙兰的多个品种。有人说她的画在处理宾主、虚实、揖让、藏露上的创构悟性，和她长时间与兰生活在一起有重要关系。

　　她一双美丽的丹凤眼静静地看着远处，并不接这话茬儿。

　　其实，内行人是不会说这样的话的，比如阳都城的另一著名画家高岩就会把嘴一撇：“呵，这还用说，能有不写生的画家！”

　　在兰花开放的时候，高岩会到阳都兰圃写生几次。单身的女人往往是人们议论的中心，但高岩好像根本不在乎。据说多年前张兰也曾喜欢过一个男友，但迫于家庭压力男友早已另娶，而她却一直波澜不惊地独身生活了下来。高岩的婚姻也颇多谜团，妻子出国多年从未回来一次，据传他们早已离婚，所以他才独身一人，来到阳都定居下来。

　　看到高岩的写生已过大半天，张兰会从居室内走过来，那灵动的凤眼淡定地看着他：“高老师，休息一会儿啦。”

　　“好的好的。”高岩随即收起画夹，转过身来，“唉，总感到只能写出形态，就是画不出精神来。”

　　张兰笑笑，慢语道：“高老师过谦了，你画的竹子那是咱们阳都一绝。至于兰花，前几天在艺宝斋看到你的一幅墨兰图，秀叶疏花，波磔奇古，也不得了。”

　　高岩保持着平静神色：“我哪敢叫画兰啊，信笔涂鸦而已。特别是在张老师这真正的方家这里，更是班门弄斧了！”

　　来到张兰画室，紫砂壶中正飘出一股淡淡的茶香。二人到茶几前，分左右坐下。高岩一边细细品茗，一边慢慢环视画室的四壁。墙上大多地方空闲着，只稀稀疏疏地挂着几幅张兰的近作。凡画兰者大多喜欢用水墨为之，契合兰花幽馨淡远、不媚不枝的骨气，追求那种素洁雅致的神韵。一些画家也曾做了些用色的努力，但往往把兰花画得俗不可耐。张兰追求创新，她悉心钻研兰花的用色问题，在近世以来为数不多的几个画家探索彩色花朵画法的基础上，大胆用色，把兰花画出了一种别样的风韵。张兰解决了用色即俗的问题，淡绿、赭绿、赭红随意出之，皆能翩翩有神，在秀美可人之中，画出坚贞不阿、超凡脱俗的品格来。

　　高岩由衷地赞叹道：“张老师，你画的兰花超出物表，一派天真烂漫，这种境界短期内恐怕很难有人企及了。”

　　张兰摆摆兰花指状的手：“我还差得远，只是做了点儿自己想做的，也并不成功。别吹嘘我了，咱们切磋切磋吧。”

　　高岩随着张兰来到宽大的画案前，铺开一张小方形宣纸，拿起一支狼毫笔来，起笔一顿，画出钉头，行笔下按螳螂肚，沉着顺畅迅速出锋收笔，所谓的鼠尾也画出了；再唰唰几笔，形态各异的兰叶被撇了出来；接着随意点染几下，偃仰各异、轻盈婀娜的花朵也出现了。

　　看高岩浸乎其中的神态，张兰嘴唇动了几动，最后还是开口了：“为什么不多画几笔？不舍得多露几手让我学啊？”

　　“哪里哪里？”高岩回过神来，赶紧答道，“主要向你讨教啊。”然后又认真盯着自己的画看起来。

　　张兰顺着自己的思路继续说道：“在这里，你好像就从来没有画过三笔兰叶相交的，也太简单、太应付吧？看挂在艺宝斋那幅，你那三笔破凤眼的画法，线条和笔墨千姿百态，具有无穷的魅力啊。”

　　高岩默沉了一会儿，才幽幽地说道：“我就想在简单中下点功夫。”

　　张兰继续看着高岩开始画的第二幅斗方，仍然是只画单叶和二笔交织成凤眼的兰叶，她又把眼光移回到先前那幅，这二笔交凤眼的画法，确实也颇见功力，每个都像人的眼睛一样，尽管没有画出眼珠，但那顾盼有神的盈盈秋水好似要流淌出来似的。

　　看到这里，张兰心中一震，突然好似意识到了什么，遂快速收回了目光：“我也涂鸦几笔，请你多多指教。”

　　说着，张兰先取来大号羊毫笔，蘸水调赭石，笔尖再加花青，然后落笔一顿开始画石头，再调三绿画出石头中间部分。顺势点画几下，小石，苔点也完成了。放下这支笔，她拿起另一支狼毫，也是先撇出兰叶，再用汁绿贮笔肚，用笔尖蘸取曙红、胭脂开始画兰花，下笔轻快，行笔直线下按，收笔迅回。嫩红色的兰花画成后，她停下片刻，抬眼看了高岩一眼，见高岩正认真看着，才又快速点起兰心来。

　　高岩知道，兰心的画法很简单，无非是两点、三点、四点这么几种，但兰心是整幅画的眼睛，点好兰心实则不容易，秋波灵动才能通体皆活啊。只见张兰下笔爽利，在花朵将干未干之时，以四点法快速点起来，手下是草书的一笔“心”、一笔“止”，一笔“心”、一笔“止”……看着张兰这种下笔方法，高岩轻轻叹了一下气。

　　在高岩告辞的时候，张兰那双美丽的丹凤眼平静地看着他：“欢迎下次再来，咱们继续切磋。”

　　高岩渐走渐远，张兰用手指比划着草书“心止”二字，眼睛慢慢转向自己精心培育的那些兰花……