声声慢是宋代女词人李清照的作品，具有浓厚的时代色彩。下面就随小编一起去阅读声声慢的评价，相信能带给大家帮助。

　　声声慢的评价一

　　声声慢，词牌名。清毛先舒《填词名解》曰：“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽。”宋蒋捷以此调咏秋声，均用“声”字收韵，故名曰“声声慢”。双调，九十七字。

　　李清照出生于书香门第，早期生活优裕。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。这是词人南渡以后的一首震动词坛的名作。通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。

　　“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”

　　“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”寻寻觅觅，是迭字修辞。“觅觅”与“寻寻”意义相同，是重说修辞格。 迭字“冷冷清清”又摹状环境。迭字“凄凄惨惨戚戚”是摹状忧伤悲哀的心境。“冷冷清清 ”是“寻寻觅觅”的结果。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。“寻寻觅觅”所表现的是一种若有所失的精神状态。环境孤寂,心情空虚,无可排遣, 周围“冷冷清清”。于是, 内心的 “凄凄惨惨戚戚”的悲苦意绪便汹涌而来。

　　“乍暖还寒时候，最难将息。”乍，突然，骤然。乍暖还寒，刚暖和又寒冷了。指深秋的天气变化无常，忽暖忽寒。将息，调养休息。是唐宋时方言，为借语修辞。借语，是选择借用非汉语普通话词语（汉语方言词、外来词、行业语等），引用原词义或运用双关语义来显示语词意义的修辞手法。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。气候冷暖不定,难以保养身体,

　　“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！”“杯”与“盏”都是酒器作量词，是避复修辞。淡酒的“淡”是摹味。孤独寂寞，秋风砭骨，以酒消愁愁更愁，让酒驱寒心更冷。说“晚来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。这两句是上文写环境与心情的延伸,词人故意将心情的恶劣隐藏在字里行间,而把环境的难堪 推到表面,以做解释。

　　“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”正当伤心时，雁儿飞过，那是去年曾飞来的旧相识。雁过也，是物侯修辞格，即借用自然现象或生物活动表示季节、节气或时间的转换。此利用北雁南飞的习性表示季节。雁每年南来北去，故云相识。当时北方被金人占领，南北不能往来，故见雁过而伤怀。所以说“ 正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。在急风、淡酒、愁绪难消的情景中,在周围一片沉寂的冷漠中,大雁蓦然闯入,使人有“空谷足音”的感受；因是“旧时相识”,又有了 “同是天涯沦落人”的悲伤。

　　“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”满地黄花堆积，是摹状秋景亦是运用物候修辞格。损，憔悴到了极点.。憔悴损，是将黄花拟人化。如今有谁堪摘，是设问。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。无论是 “旧时相识”的大雁,还是“满地黄花”的新知,引起的都是物是人非的感觉,光景今昔不同的愁苦。“南来秋雁”与“满地黄花”就空间来说，一个在天空，一个在地上；从时间来看，一个是旧识，一个新知，都是引来愁之物像。词人身心憔悴,无心赏菊。

　　“守着窗儿独自，怎生得黑！”生，助词，无义，是镶字修辞。黒，形容词作动词用，意为挨到天黑。是转类修辞。此句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句有过之而无不及。守着窗儿,满眼愁苦,日长难熬。

　　“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”“梧桐”两句典化温庭筠《 更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。好容易熬到黄昏, “梧桐更兼细雨”,越发叫人难受。雨打梧桐,心烦意乱。

　　“这次第，怎一个愁字了得！”次第，犹言光景，情形。得，概括完毕。结句是全词各种描写的总束。面对急风欺人、淡酒无用、雁逢旧识、菊惹新愁、黄昏细雨、梧桐声响,这一连串的.光景,以及在这种光景中的万般滋味,就非一个 “愁”字所能概括。如果就用一个“愁”字,未免太单一、太浅薄了。结句看似简单,实际上恰如其分地写出了词人“守着窗儿”,越想安宁越得不到安宁,越想摆脱越无法摆脱,思绪万千、心潮翻滚的特定心境。

　　这首词在结尾部分非常巧妙地运用了移情修辞格。移情，是指在审美过程中，主体的情感、生命、情绪、意趣投射、移注、输入到客观的对象之中，使客观对象具有与主体相同的情感生命。刘勰《文心雕龙·神思》：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”就是一种审美移情作。词人将情感注入点点滴滴的雨，落叶的梧桐。当时，词人相濡以沫的丈夫赵明诚已离开人世，词人因战乱流落江南。落叶梧桐，触发愁伤。雨像伤心泪，除愁外，亦有伤感，隐痛，故谓“怎一个愁字了得”。整首词始终紧扣悲秋之意，以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。

　　声声慢的评价二

　　开端三句用一串叠字写主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清 ”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚 ”。仅此三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。

　　“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖 ”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒 ”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清晨 ，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒 ”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无殊了 。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

　　“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急 ”，“晓”，通行本作“ 晚 ”。从全词意境来看，应该是“晓”字。

　　说“晓来风急 ”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒 ”。这句是说借酒无法消愁“雁过也”的“雁 ”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“ 正伤心，却是旧时相识”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。

　　下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地 。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意深远。

　　“守著窗儿 ”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句兼用温庭筠《 更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲说还休 ”之势，实际上已倾泻无遗。

　　这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。