【必备】说课稿模板合集8篇

　　作为一名优秀的教育工作者，时常会需要准备好说课稿，说课稿有利于教学水平的提高，有助于教研活动的开展。那么你有了解过说课稿吗？下面是小编帮大家整理的说课稿8篇，仅供参考，希望能够帮助到大家。

说课稿 篇1

　　一、说教材

　　1、这个单元鉴赏西方现代主义文学作品。西方现代主义文学是20世纪世界文学的重要组成部分，是世界文化的宝贵财富学习外国文学要注意解决语言障碍，要注意翻译语言的特点。阅读时，一要抓住基干，二要以意会之。要注意外国小说中静止的大段的心理描写，心理描写会带领我们走进人物的内心世界。西方小说的心理描写，也是把不同时空的情节高度集中起来的一种手法。从心理描写中可以了解丰富的情节。以变形、荒诞的情节反映现实，是现代主义的创作手法。读这个单元的小说，要注意对非现实的情节的欣赏。

　　2、奥地利小说家卡夫卡的《变形记》，写小职员格里高尔·萨姆沙一天清早突然变成了一只甲虫，因而失去了职业，本是家庭的支柱，一下子成了家庭的累赘，一家人对他的态度就变了，他在寂寞和孤独中悲惨地死去。小说深刻而生动地揭示了人与人关系的冷漠，描绘了资本主义社会中的"异化"现象。这篇小说的鉴赏重点是荒诞的情节、真实的细节和心理描写的艺术效果。要在反复阅读的基础上，弄懂感到不习惯的译文语言和不符合我们民族欣赏习惯的艺术手法，从而走进外国文学的殿堂。 ?

　　3、现代主义文学产生和发展的社会条件，是两次世界大战给人类带来的空前浩劫及由此产生的知识分子严重的信仰危机，其理论基础，则是这时期广泛流行的种种主观唯心主义哲学。战争的种种灾难，使作家们原有的理性、正义、博爱、信赖等价值观念全部倒塌。……他们便一反传统文学的理性思维、有序组合和对事物的现实描写，而主张在非理性和反常规的格局下表现作家主观的直接体验。于是我们看到，现代主义文学不仅渗透悲观情绪和虚无思想，且到处充满潜意识、梦幻、象征、直觉、联想和自我。其人物描写常常非性格化，故事叙述常常非情节化，结构安排常常非层次化。……总之，非理性、反传统、重表现、重自我、重形式，即是现代主义文学艺术表现的基本特征。它是处于信仰危机的西方知识分子对现实的曲折反映。(《百科辞典·文学辞典》，学苑出版社出版，总主编：何立，第518页)

　　现代派在思想内容方面的典型特征是它在四种基本关系上所表现出来的全面的扭曲和严重的异化：在人与社会、人与人、人与自然(包括大自然、人性和物质世界)和人与自我四种关系上的尖锐矛盾和畸形脱节，以及由之产生的精神创伤和变态心理，悲观绝望的情绪和虚无主义思想。这四种关系的全面异化是由现代资本主义关系的腐蚀作用所造成的，它们是在巨大压力下被扭曲的。现代派文学的社会意义和认识价值也正在于此。(《外国现代作品选·前言》第5页，袁可嘉，上海文艺出版社1980年版)

　　马克思对"异化"下的定义："物对人的统治，死的劳动对活的劳动的统治，产品对生产者的统治。"(马克思《资本论》第六章的初稿，转引自《新德意志报》文化周刊《星期日》1963年第31期)

二、说教法

　　设计思路：《变形记》的作者用荒诞、变形的艺术手法创作。学生理解小说反映的生活真实和艺术真实，有一定的难度。因此，要让学生耐住性子反复读，在了解大致情节和人物的基础上，抓住理解小说的突破口进行讨论：荒诞的情节表现社会生活的本质。在讨论中鉴赏，鉴赏主人公的人性，鉴赏通过荒诞的情节表现生活的真实的艺术效果。

三、教学过程

　　1、简介卡夫卡及现代主义文学。帮助学生了解西方现代主义文学产生和发展的社会条件，为阅读作品扫清障碍。

　　2、在阅读的基础上，让学生大致了解小说的故事情节。

　　阅读时，教师可做如下提示：读第一部分要了解格里高尔突然变成甲虫后的心情，变成甲虫的原因。让学生初步了解作者虚构的故事情节在生活中是不可能的，但在艺术作品中是可能的。读第二部分要注意分析格里高尔对家庭的感情和他的责任感，以及他的自责心理。读第三部分要注意：全家人对格里高尔态度的变化，妹妹要把哥哥弄走，格里高尔在寂寞和孤独中死去。学生熟悉了小说的故事情节后归纳：情节的发展由两条线索交互展开：格里高尔：变成甲虫-成为累赘-绝望而死家里亲人：惊慌、同情-逐渐憎恨-"把他弄走"

　　3、讨论：格里高尔变成甲虫后的心理变化，以及家里人对他态度的变化，从而把握主人公的典型形象。

　　方法：

　　⑴引导学生找出揭示格里高尔变形的原因的句子，思考格里高尔失去了人的本质，异化为非人的原因。此为落实书后练习一的要求。

　　⑵结合书后练习四所列三段人物心理描写，说说这些描写片断所表现的格里高尔的内心状态及其变化。此过程在于引导学生通过品味关键语句来感悟主人公的心理变化。

　　⑶讨论：妹妹、爸爸和妈妈是怎样对待格里高尔的，他们为什么会这样? 此过程在于了解亲情异化而导致格里高尔被亲人抛弃，从而反映出资本主义制度摧残人性的社会本质。

　　4、在学生讨论的基础上，教师归纳：

　　格里高尔是个小人物。沉重的家庭负担和父亲的债务，

说课稿 篇2

　　一、说教材

　　这是本册第三单元的一篇讲读课文。课文简短却叙了一个有意义的故事。写的是奶奶分了一些杏儿给大家吃，强强有点不高兴。后来，小朋友们提着果子送给强强吃，强强不明白为什么。课文并没有直接地给出答案，留有余地，让学生帮强强悟出其中的道理来。

　　根据《语文新课程标准》对低年级阅读教学的要求，第一课时的教学目标是：

　　1、知识和能力：初（试）读课文，教学生字词，并指导生字的书写。

　　2、过程和方法：探究式地学习，初（试）读课文，学会本课部分生字词。

　　3、情感、态度、价值观：懂得“我爱人人，人人爱我”的道理。

　　课文内容富有生活气息，符合儿童心理，加上语言平实，图文对应，对低年级学生很有启发性。

　　新的湘教版教材力求在重视加强工具性的同时，强调渗透人文精神，增加教材的文化内涵。通过形象感染、情感熏陶，培养学生健康的审美情趣，发挥语文潜移默化的教育功能。

二、说教法

　　拿到一篇教材，十个教师有十种教法，这其中也许有十种不同的精彩，也许有十种不同的失败。所以不能说谁的教法好或不好。再说这其中的成败不是我们教师一厢情愿的，因为教学中唱主角的是学生。

　　但是我们每个教师必须遵循一定的规则来实施自己的教法。我们现在使用的是全新的湘教版教材。教材变了，我们的教法也得随着变。究竟要怎么变呢？

　　这套教材的主编杨再隋先生在《小学语文教师怎样走进新课程》一文写到：“语文课怎么啦!一个字：变，在变中求新，在变中发展，在发展中创新”。他说的具体从五个方面要求我们：

　　第一，是教育理念要变。教育是以传授知识为本，还是以促进学生发展为本；是以被动式接受性学习为主，还是以自主探究性学习为主，这是新旧教育理念的分水岭。

　　教育理念的变化，必将带来教学重心的转移，即由教师为中心转移到以学生为中心。无论是安排教学内容，设计教学过程，选择教学方法等，都应从学生实际出发，以学生的需求为出发点，以致力于学生语文素养的形成和发展为目标。

　　比如这一课的“初读课文，导出生字”教法就是以学生为本来设计的。以前我们的教法多数是从教师“范读课文”开始，让学生被动地接受知识。我们所上的这一册教材对识字课的教学要求是：

　　1．喜欢学习汉字，有主动识字的愿望。

　　2．全册共认识常用汉字476个，其中会写243个。

　　3．能按笔画规则用硬笔写字，注意间架结构。

　　4．养成正确的写字姿势和良好的写字习惯，书写规范、端正、整洁。

　　所以，先让学生去试着读，他们就会以主人翁的姿态去探究，去学习。放手让他们读，如果他们能读好，我们当然应该惊喜，如果他们读不好，我们也不必惊慌，因为这样就能自然地进入生字教学流程，让他们知道他们不会读的原因是不认识课文中的生字而产生主动识字的愿望。我认为这样设计是从学生的学习兴趣出发的，看起来虽然一开始的课堂处入“尴尬”场面，但它却是当今教育的真实的表现，我上这堂课不是给人看的，是配合学生学习的。这里就是一个新旧理念的转变问题了。

　　第二，是“师生关系要变”。师生关系是人际关系在教学活动中的体现。新型的师生关系必将导致师生平等的对话和情感的交流，产生民主、和谐、宽松的课堂氛围。比如“检查初读效果”这个环节的教法，学生读得好与不好，教师都应理解，平等地与他们相处，友好地帮助他们找到读不好的原因，热情地助他们解决读不好的办法——识字。《语文课程标准》明确指出：“学生是学习和发展的主体。”“学生是语文学习的主人。”“教师是学生活动的组织者和引导者。”这些提法表明，教学过程是师生互动、互促的过程，是焕发师生生命激情、激发师生生命潜能的过程。鉴于语文教学中学生常常被置于从属的地位，处于被动的状态，当前特别要呼唤学生的主体精神，张扬学生的个性特征，引发学生的创新天赋，发挥学生的创新才能。

　　在低年级教学中，学生的“坚持”是有限的。他们天生的好动。所以在上课时，我们要让他们有动的机会，书空时左转右转，这样既让他们看不到黑板，又让他们在活动中记住了字形。

　　曾经我们在一些所谓的优质课中，看到一些表面的、貌似和谐的师生关系。课堂上偶尔也出现逗一逗、笑一笑、乐一乐的场面，好像师生关系很融洽、很和谐。其实，这不过是某些教师以娴熟的教学技巧所营造的教学氛围，为了达到事先预定的教学效果，学生“配合”得十分巧妙而已。我认为这是我们教师自以为是的表现。教学的成败与否是一属于社会的，属于一个时代的，所以我们教师要共同去探讨，去发展。

　　第三，是对教材内容及其呈现形式的认识要变。教材在变，我们对教材的认识也得变。教材是学生学习语文的主要凭借，不是不容怀疑的“圣经”，不是冷冰冰的教条，是知识、能力、情感、态度、价值观的载体。教材不是凝固、僵化的各种符号的堆砌，而是师生互动、平等对话的媒体。

　　师生和文本的关系，即读者和文本的关系。文本的意义是由读者创造的。为了填补文本留下的“不确定的空白”，每个读者都以自己独有的经验、独特的理解和体验参与解读文本，从而得出不同的结论。正是文本解读的独特性和结论的多样性，才使得阅读活动如此丰富多彩、魅力无穷。

　　语文不仅是工具，还是文化的载体，语文本身也是一种文化，所以对文的理解有赖于对文化的理解。我们多数时候看到的许多观摩课上，教师总是要先设计一个圈套让学生去钻，学生钻不进去，就视为这堂课的“失败”。这些现象的主要不是教学方法的问题，而是对教材的理解有偏差，也就是对教材的认识有问题。比如这一课的中的课后问题：小朋友们提着一篮篮果子送给强强时，强强的心里是怎么想的？不同的“读者”有不同的认识和答案，我们不能设圈套，只要合情理的都应给予热情鼓励。

　　第四，是教学策略要变。教学策略包括学习策略，其要点是变被动接受式学习为主动探究式学习，以实现学生学习方式的根本转变。为此，要变教师发问为学生多提问，变以掌握结论为目的的学习为重视过程的学习，变单向交流为双向、多向交流，变统一答案式为多种答案式。比如这一课的中的“

　　1、强强说：杏儿是我家的，为什么给他们吃？奶奶说：果子要在家吃才香甜。

　　2、强强问奶奶：为什么小朋友都送果子给我吃？奶奶笑着说：你想想吧！学生想出来的答案，如果合理，我们教师怎么评？如果只合情，我们又怎么评？如果合情又合理又怎么评？”让学生讨论式地评价与纠正是不是会更好呢？因为还没有上到下一个课时我也不知道，老师们可以下去试试。

　　关于教学策略要怎样变，就语文教学而言，杨再隋先生主要讲了以下几点。

　　(1)重整体把握，不宜把课文分割得支离破碎。整体首先是形象的整体性，形象大于抽象，留下形象比留下抽象更为重要；其次整体是主要内容的整体，即通过读书培养学生把握课文主要内容的能力。

　　(2)重感悟，重语感培养。能理解的则理解，暂时不能理解的，可“不求甚解”。

　　(3)重积累，包括词语、篇章积累，也包括语感积累。理解了的可以积累，暂不理解的也可以积累，厚积而薄发。

　　(4)重读书，鼓励学生以自己喜欢的方式读出对课文的感受。重朗读指导，也要重视默读、略读、浏览的指导。重视诵读，注意培养学生用较短时间、较快速度把握课文主要内容的能力。

　　(5)重情感培养。课文蕴含丰富的情感，即使是叙述性课文也隐含着作者特有的感情和特定的态度。特别是对一些情感内含丰富的课文，教师要准确把握课文的情感，并逐步引发学生和作者感情的共鸣。

　　(6)重探究，引导学生反复尝试。时下的不少公开课，学生的探究活动过于顺畅，暴露错误太少，反复尝试不够。在教学中应鼓励学生大胆尝试，勇于暴露自己的错误，敢于独立思考，发表与众不同的意见。

　　(7)重合作，多向互补。合作意识是现代人的必备意识。合作教育是一种新的教育理念。课堂上的“合作”，主要是师生、生生之间的信息交流、精神沟通、情感交融和智力互补。具有合作意识的学生在课堂上会认真倾听、仔细观察，敏锐地发现自身和别人的问题。在具有合作意识的班级中，某个学生在学习中提出的问题会很快成为全班学生共同探究的问题。需要强调的是，合作学习要重实效，而不是在变换形式上做文章。有些课，即使没有分组讨论，也能很好的体现合作学习。

　　(8)重方法，学会迁移。语文教学应注意选择切合学生实际和教材特点的教学方法。好的教学方法是能转化为学生学习方法的方法，好的学习方法是能张扬学生个性、激发学生多向思维、发掘学生创新潜能、展示学生才智、获得多样结论的方法，是能开拓学生视野、打开学生思路、充分挖掘语文学习资源的方法。

　　第五，是教学结构要变。教学结构已经变以，可我们多数教师不一定接受。比如我们都认为现在的教材任务太重，低年级每一课要学的'生字太多，中年级阅读的教材太深，到了高年级按照《语文课程标准》的要求，学生要背诵几十首古诗，要求课外阅读总量不少于100万字。

　　低年级的生字较多，只要求多认少写；中年级阅读太深，只要求读懂少去分析文章结构（不再强调分段，归纳段意中心思想等）；到了高年级更要注意提高教学效率，改变慢节奏、细嚼慢咽、几课时学一篇课文的现象。提倡长文短学，以一篇带多篇，通过学生自学、同学互帮、教师辅导的形式，逐渐培养学生自能识字、自能读书、自能作文的能力。

　　教学结构的新变化，要求我们在教学中，要目标集中，重点突出，难点分散，坡度减缓，过程明晰，方法得当。还要动静交替，快慢有节，收放有度，开合有效。使学生在语文学习中兴趣盎然，情绪饱满，想象丰富，思维活跃，言语畅达。

　　总之语文教学要与学生一起走在语文的路上，讲究方法但也不能太花花哨。无论它怎么变，万变不离其中，识字作文，交流情感是最后的归宿。