荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。

　　忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：

　　于是妖童媛女，荡舟心许;鷁首徐回，兼传羽杯;欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。

　　可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。

　　于是又记起《西洲曲》里的句子：

　　采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前;轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

　　荷香 月光

　　 ——都《荷塘月色》后有感

　　1972年七月，正值“四•一二”政变不久，蒋介石背叛革命之时。朱自清先生面对这一黑暗，悲愤，不满，苦闷，彷徨。于是他怀着孤独苦闷的心情，写下了这篇传世美文。 在读这篇文章的时候，我的四周都是静静的，安静的，没有一点的喧闹，也没有一点的嘈杂，只是安安静静的，完全沉醉在这篇文章之中里的美丽月色与静谧的荷塘之中。朱自清先生写作的文字很朴素与纯真，完全抛开了那些华丽而无用的词语，用自己最朴素的文字去感化我，去制造出一种宁静淡远，幽静高深的境界。我想，这可能是朱自清先生自己的一种写作风格吧，蜕去那些华丽虚幻的外表，留下了感化心灵的震撼。 在朱自清先生的《荷塘月色》里，从他写的文章中里的荷塘上面的荷花荷叶;夜色中的淡淡的月光;荷塘四周高高低低的树木与稀疏的蝉声和蛙鸣。读到了这里，我的眼前仿佛出现了一幅优雅的中国画卷，在我的眼前徐徐展开：曲曲折折的荷塘上面，弥望一片绿绿的荷叶。层层的荷叶中间，点缀着零零星星的白色花朵，有的袅娜的开着，有的羞涩地打着朵儿。夜空上有着一轮圆圆的月，淡淡的月光轻盈地洒在荷塘上，树木上。荷叶荷花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。荷塘的四周有着高高低低的树木，杨柳最多。树色一律是阴阴的，像一团烟雾，但杨柳的风姿，便在烟雾中也辩得出。树上的蝉声与水里的蛙鸣，打破了这夜晚的寂静。这种和谐安谧的夜晚荷塘真让我向往。 荷的清香，清雅;月的清净，清幽。月下荷塘所蕴涵的那种淡泊明志，宁静致远的境界为之动容。而朱自清先生却用文字表示了出来。 这篇《荷塘月色》中，淡淡的喜悦中渗透着丝丝忧伤。朱自清先生写了清华园中荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了自己不满现实，渴望自由，想走出现实而又不能的复杂感情，体现了一个正直的知识分子在苦难中徘徊前进的愿望，寄托了美好的政治思想。