在文章的第六自然段里，作者的行踪线索已由月下荷塘的迷濛美妙中走出。“只在小路一旁，漏着几段空隙，象是特为月光留下的。”这里，作者已暗示我们，他将向回踱了。行踪线索已到了尾声。

　　这时，作者的感情线索，继续向纵深发展。作者已排遣了内心的郁闷，烦躁的心情，已经平静下来，内在的静，与外在的环境的静达到了统一。“这时候最热闹的，要数树上的蝉声和水里的蛙声”，这恰恰是“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。蝉声和蛙声反衬了夜晚荷塘的一片寂静。这是外在的“静”，“但热闹是它们的，我什么也没有”，这恰恰是内在“静”的自我表白。只有内在“静”与外在“静”的高度统一，才能有“寂然凝虑，思接千载”，为下文的联想奠定基础。

　　七、八自然段，作者由月夜赏莲，联想到六朝时江南采莲的情景。这虽似飞来之笔，但却是情理之自然。“神思之谓也”。

　　在这里，作者的行踪线索已由荷塘转向回路，而作者的感情线索，由如一潭澄碧的秋水的平静，已到泛起思乡的涟漪，“这令我到惦着江南了”。这是感情线索发展的高潮。作者是江南人，所以想到江南采莲。“我这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前”。这是感情线索的结局。感情线索由思乡的高潮，急剧下降，而为结局。而作者的行踪线索，则承第六自然段的由荷塘回转，到“轻轻推门进去……”为归宿。“……什么声息也没有，妻已睡熟好久了。”两条线索合一，全文结束。

　　纵观全文，两条线索，或明或暗，或隐或现；结尾如川流归海，合而为一，真所谓巧夺天工。