3. 自身性格悲剧者

　　张爱玲小说里，有一部分女性的悲剧命运主要是自身性格缺陷或者软弱而造成的。她们以社会期待的角色来要求和塑造自己，时代造就了她们的软弱性格，封建家庭制度让她们习惯了男权社会的压迫。最典型的有《半生缘》中的曼桢等女性。

　　《半生缘》里的曼桢是一个善良的女性，她有知识、有理想、有抱负，但性格的过分软弱让她无原的则迁就他人，并一次次被别人利用。当她在姐姐和母亲的谋划下被姐夫强暴，张爱玲写道：“她实在恨极了，刷的一声打了曼璐一个耳刮子。这一下打得不轻，连曼桢自己也觉得震动而且眩晕。她怔住了，曼璐也怔住了。……曼桢见了，也不知怎么的，倒又想起她从前的好处来，过去这许多年来受着她的帮助，从来也没跟她说过感激的话。” “曼桢不再做声了，只任曼璐发泄那压抑多年的心声，……对姐姐开始感恩、歉疚，甚至想到她曾经为了维护姐姐而和世钧激烈地吵嘴，但是现在她居然打了曼璐。她开始晕眩起来，矛盾起来。”[4]359由此可见，面对家人的背叛，曼桢也曾反抗过，她怨恨曼璐毁了她的幸福，可善良心和软弱的性格压制了她的反抗，在心理矛盾冲突中，她最终还是选择了默默承受。张爱玲借曼桢揭露了女性在动荡的现实和时代的没落中，有挣扎，有焦愁，有慌乱，有冒险，最多时候还是以沉默来抵触这种家长制社会，无法逃脱凄凉的结局。

　　张爱玲的作品里没有塑造英雄，记述的是平凡苍凉却引人思考的人生。她更多的从现实生活中陈旧、丑陋和野蛮的方面，审视女性的不幸命运和人性弱点。通过以上三类女性形象的分析，我们能感受到张爱玲对女性命运、人生的理解和思考。她的小说里没有鲁迅“哀其不幸，怒其不事”的沉痛，也没有巴金“吾与汝偕亡”的愤怒，更多的是对人物悲剧“同情的了解”。对张爱玲来说，认识普通人的悲剧人生，就是对社会的深刻剖析。

　　虽然，张爱玲在小说创作上的主基调是悲观的、消极的、不完美的，张爱玲的这些作品正是她那特殊时代的缩影。透过这些作品，我们可以读到她对生活深刻的感悟和对生命悲剧性的理性认知，可以感悟到她对于世间冷暖悲凉、离合聚散的淡然，可以品味到荒凉华美的文学风格。张爱玲的作品标示出一种苍凉悲怆的审美风格，成为中国文学史上一道独特的风景线。【参考文献】

　　[1]胡兰成. 评张爱玲[J].杂志.1944，2(13).

　　[2]李雪英.张爱玲女性形象浅析[J].大众科学.2007，(15).

　　[3]饶岚子.黄仲年.张爱玲小说艺术论[M]，1987.

　　[4]张爱玲.张爱玲文集[M] .北京：当代世界出版社，2002.

　　[5]仝彦芳.洋场才女张爱玲[M].北京：当代世界出版社，2002.

　　[6]夏志清.论张爱玲[M].北京：中国华侨出版社，2002.

　　[7]余斌.张爱玲传[M].海口：海南出版社，1993.

　　[8]万燕.海上花开又花落——解读张爱玲[M].南昌：白花洲文艺出版社，1996.

　　[9]李雪英.张爱玲女性形象浅析[J].大众科学.2007，(15).

　　[10]林幸谦.荒野中的女体——张爱玲女性主义批评[M].广西：广西师范大学出版社.2003.