二、意境的艳美而凄婉

　　《荷塘月色》，将荷塘月色图分解成两个部分：一部分是月色下的荷塘，一部分是荷塘上的月色。前者重点是写荷塘的种种景观，是以月色作为背景；后者是写月色的种种变化，是以荷塘作为背景的。作者以极为绮丽而纤柔的文字，勾画荷叶、月光、树木创造出一种梦幻般的意境。

　　《再别康桥》则是把康桥喻为娇艳而柔媚的新娘，她倚于河边、潭上，倩影倒映，如光波里的彩虹。诗人甘愿在她的柔波里做一条水草，与之相伴。然而，无情的是现实，美人儿可望而不可即。梦里的艳影，沉了下去，无可追寻，只能沉默地别离：夏虫无语，生箫悄悄。如此境界，清雅、含蓄，缠绵而不腻，凄婉而不伤。而诗中想象寻梦的情形，创造出的欢欣的虚境，又平添了诗意曲折回荡的韵味。

　　三、语言的清新而优美

　　郁达夫曾说过：文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。《荷塘月色》也正好明证了这一点。作者写荷叶，像亭亭舞女的裙；绘荷叶间的白花，袅娜地开着、羞涩地打着朵儿，如一粒粒的明珠、碧天里的星星、刚出浴的美人，这些生动形象的比喻，无不给人一种清新之感。而那弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上，一个画字凸现的月光的轻柔；塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵娜玲上奏出的名曲，文字之美，实在让人赞叹不已。

　　《再别康桥》同样注重了语言的锤炼，金柳，是夕阳中的新娘、做一条水草、不带走一片云彩，都具有一种独特的魅力，读来如饮醇酒，余味无穷；而那波光里的艳影，在我的心头荡漾、寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，前者色艳而不冗，后者情浓而不俗，无不让人感受一种恒久的美的力量。

　　当然，《荷塘月色》与《再别康桥》还有一些相似之处，比如手法的灵活，技巧的娴熟等等，这里就不再一一赘述。