词人细心捕捉景观建筑，除了常见的随意点缀， 更擅长以细微小弱的修饰语捕捉建筑的巧妙结构， 强化其细微的特征。像“小径红稀， 芳郊绿遍”，“小径朱阑回倚”，“珠帘不下留归燕”，“小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎”，“燕子归来，几处风帘绣户开”等。词句中的小径、朱阑、风帘，重帘，在词人细腻的词心滋润下， 似乎已失去占空间的重量， 而如浮絮沾水， 灵动欲舞， 呈现出要眇宜修的姿态来。

　　因此我们可以看出，晏殊的《珠玉词》不仅有静态的园林建筑花木的描写，还有动态的山光水影，花香鸟语等描写，这说明“园林情调”的“客体景致”在其词中有着大量的反映;另外，词人也将这些亭台楼阁，山水花木与自己内心的感情融合无间。词人精心巧构了一个个可居可处的园林空间。那楼阁亭台间的诗情画意，如“槛菊愁烟兰泣露”;那庭院深深处的明月，如“画楼残点两三声，窗外月胧明”;那朱阑低槛中的四时光景，如“芙蓉金菊斗馨香”……这些实已填补进亭台楼阁、小窗庭院之内， 并延伸到了心灵深处，灵魂的深处，这就是“园林情调”的“主体情致”。总之词中的景语就是情语，词人笔下的园境就是词境。以上所探讨的就是晏殊词中的“园林情调”。　　参考文献：

　　[1]金学智.中国园林美学[M].北京：中国建筑工业出版社，2005.

　　[2]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，2005.

　　[3]唐红卫.二晏研究[M].天津：南开大学出版社，2010.

　　[4]罗燕萍.宋词与园林[M].北京：中国社会科学出版社，2012.