二、表现――令词创作

　　无论喜悦忧伤，晏殊总是能将内心最深处的感悟尽情流露，细读《珠玉词》，扑面而来的便是那一缕缕或强或弱、或多或少、或浓或淡的忧虑与感伤。伤春悲秋、离别相思、感时伤逝无不被摄入其创作领域，而且能够充分表现感伤情绪的“愁”“恨”二字更是反复出现在词作中。在晏殊的140首词中有16首出现了“愁”字，“怨”“恨”“悲”也出现多次。其中，《浣溪沙》含“愁”字4处：

　　闲愁的表述：“乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷日偏长。为谁消瘦减容光。”(《浣溪沙》)

　　述愁的程度：“一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。”(《浣溪沙》)

　　描愁的状态：“月好谩成孤枕梦，酒阑空得两眉愁。此时情绪悔风流”(《浣溪沙》);“渔父酒醒重拨棹，鸳鸯飞去却回头。一杯销尽两眉愁。”(《浣溪沙》)

　　此外，其他的令词中有12处：

　　说愁的表现：“独凭朱栏、愁望晴天际。空目断、遥山翠”(《凤衔杯》);“谢娘愁卧，潘令闲眠，心事无穷”(《诉衷情》);“飒飒风声来一饷。愁四望。残红片片随波浪”(《渔家傲》);“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”(《踏莎行》)

　　别愁的叙说：“春花秋草，只是催人老。总把千山眉黛扫，未抵别愁多少。”(《清平乐》)

　　春愁的伤述：“无端一夜狂风雨，暗落繁枝。蝶怨莺悲。满眼春愁说向谁。”(《采桑子》) 　　述愁的程度：“一点凄凉愁绝意，谩道秦筝有剩弦。何曾为细传”(《破阵子》);“断肠中、赢得愁多。”(《相思儿令》)

　　描愁的状态：“窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕”(《木兰花》);“玉酒频倾，宿眉愁聚。空肠断、宝筝弦柱。”(《人娇》)

　　外物的沾染：“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去”(《鹊踏枝》);“细草愁烟，幽花怯露。凭栏总是销魂处。”(《踏莎行》)

　　可见，同叔对“愁”“恨”的抒写虽然没有完全逃离唐五代词的苑囿，但却将其抒发得更淋漓尽致，将富足生活中的闲愁闲闷，进行了最真实的心灵再现，是对生活感受最真实的表述，其实质更是源于当生命个体面对生老病死、此消彼长等自然规律时本能的不安与躁动和自身欲望的不能满足，他生活在这样一个世俗社会中，却是一个感情丰富、思想细腻的抒情能手，所以在词作中“愁”与“恨”的频繁出现便不足为奇了。