同时，长篇小说显然需要作者更多的才华，所以，长篇小说创作需要足够的才华准备。我在创作时就常掂量，自己的才华到底够不够，究竟撑得起怎样一部长篇?再者，自己的才华究竟能够让我成为一个什么样的作家?写部砖头一样厚的长河小说，我做不到，同样写部《蝇王》《呼啸山庄》，可及?如果欠缺，如何补足，这叫心中有数，而才华的积累实在非一日之功。

　　另外，真正看到长篇小说创作的难度，心存敬畏，这应该也是进行长篇小说创作的一种必要准备。文坛上有种观念，认为短篇小说无法掩藏创作的硬伤，而长篇小说似乎更能遮掩某种不足。我很不赞成这种贬低长篇写作的态度。我认为既然是好的长篇，就同样不能拥有瑕疵。作家创作长篇小说，如同构筑一座宏伟而美妙的殿堂，即使一块砖石的松动，也可能埋下整体坍塌的隐患。

　　早年我初次看到张大千的《长江万里图》，不得不叹其妙，妙在截取任何一隅，都可独立成章，立轴找得到，扇面册页也找得到。优秀的长篇，同此。

　　我写《公敌》，对作品结构细部都有过精心设计。总的来说，小说奇数章基本以倒叙为主，层层剥茧，写至结尾，一直追溯到主人公韩佃义人生悲剧的初始，水落石出。挚爱金枝儿的刚烈离世，直接造成韩佃义急流勇退，选择与金枝儿的骨灰相守，从而揭示出韩佃义独居坟园的秘密，也就是说，韩佃义最终从权力、从欲望回归了感情，回归了爱。小说的偶数章则基本保持线性顺叙，主写另一主人公佟志承，推动其弟佟黑子的命运发展，同时又是奇数章的补充。两种叙事方式相互交叉缠绕，一个向前一个向后，共同构成一个整体，开阖之间完成对乡土社会的历史书写，并寄寓其历史走向。　　这样的结构自然增加了文本丰富性，在阅读上却制造了一定的阻挡。事实上，阻挡的存在，对一部严肃的文学作品来说，十分必要。这就像我曾经认为的那样，任何优秀的文艺作品，不论是绘画、音乐，还是文学，必有险处。关键在于我们的阅读是遇险而进，还是遇险而退。

　　为《公敌》做出这种设计，让我颇费心力，这与我为之耗费的10年岁月一起，足以证明长久以来我对长篇小说这种文体所保有的深厚的敬意。

 　　言情小说写作方法

　　1，每天都写，呆在一个属于你自己的空间。

　　2，使人物的性格特点生动鲜活。

　　3，人物的语言要和现实生活中的人的语言贴近。

　　4，给人物起个好名字。

　　5，作调查。就是实地考察。

　　6，编辑是必要的，但不要让它影响到你的积极性。(就是不要太过于拘泥于语法等等)

　　7，要有好的戏剧冲突。

　　8，要设置悬念。

　　9，写大纲。

　　10，不要害怕失败。