六、“散文”结构

　　散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思。这似乎同于散文了,其实不然,散文所叙之事之人多是真实的,而“散文”结构所叙之事之人之境,却是虚构的。“散文”结构实际上就是采用了散文的情节形式而创造了一个虚构的世界。何立伟的《小城无故事》就是很典型的“散文”结构。“散文”结构,所追求的是自然天成的效果。如汪曾祺的许多小说,大多用倒叙回忆的方式,往事片断汨汨而来,或长或短,或浓或淡,随思绪而定,无刻意修饰的痕迹。汪曾祺曾经说过,一篇小说未产生前,即已有此小说的天生的形式在,好像宋儒所说的未有此事物,先有此事物的‘天理’。一篇小说是不能随意伸长或缩短的。汪先生所强调的正是那种行云流水、自然天成、不事斧凿和雕饰的情节结构。

　　七、矛盾空间(俗称麻花结构)

　　所谓矛盾空间(俗称麻花结构)，原是平面构成设计的一个概念，后现代主义作家们受此启发而运用到文学创作中的一种探索。具体来说就是通过一个故事情节的描述以承载多个主题思想而建立的小说结构形式，使这个预设的多主题在结构中呈现出叙述的错位之散状态;这种故意打乱“主题”表达，模糊主题思想，使读者无法领会作者的表达意图，以达到对小说主题的隐晦。这就是小说的“麻花结构”。“麻花结构” ，被称为是后现代主义文学“符号魔幻现实”的一大写作特征。该小说结构的代表作《猪食洞》。