“它不是一部反腐剧

　　我要讲的是政治生态，是大中国的故事”

　　这是您惟一的一次乘车

　　母亲 您躺在车肚子里

　　像一根火柴那样安详

　　一生走在地上的母亲

　　一生背着岁月挪动的母亲

　　第一次乘车旅行

　　第一次享受软卧

　　平静地躺着 像一根火柴

　　只不过火柴头黑

　　你的头白

　　这是您的第一次远行啊

　　就像没出过远门的粮食

　　往常去磨房变成面粉时

　　才能乘上 您拉动的

　　那辆老平车专列

　　我和姐姐弟弟妹妹

　　陪伴着您

　　窗外的风景一一闪过

　　母亲 您怎么不抬头看看

　　只像一根躺着的火柴

　　终点站到了

　　车外是高高的烟囱

　　周梅森从椅子上站了起来，一边踱步，一边背诵。微微颤抖的声音里，仿佛缀满了泪水。

　　这首诗的名字是《母亲的专列》，诗的大意是苦难一生的母亲第一次去县城，车终于抵达，终点却是县城的火葬场。作者是周梅森的朋友。还有一首《流动的国土》，作者是周梅森老家的一个农民。两首诗都被写进了《人民的名义》。

　　周梅森从一个煤矿工人成长为一名作家，商场宦海，浮浮沉沉。用他自己的话说，“大时代变迁的轨迹与我的人生是契合的，始终是一位在场的作家”。

　　他当然不满足于写反腐小说，他要文学全面介入社会生活，他要讲述“一个大中国的故事”。

　　“我弟弟以前工作的煤矿破产了，后来调到一个厂，没等到退休又破产了。现在，他夜里帮别人照看小超市，加上退休金，一个月收入一千八百块钱。我的一个同学，从三十多岁开始摆摊烙煎饼，一辈子就这样过来了，现在看起来比我苍老将近20岁。生活里像这样的故事多得是。”

　　“我感到悲哀。为什么?从20年前我就为他们呼吁，直到今天这个问题依然没有彻底解决。一方面社会总财富在暴增，另一方面他们手中的财富越来越少，两极分化严重。像这些东西与反腐没什么直接关系，但它很真实，我都纳入了《人民的名义》。”

　　周梅森说，他最想讨论是政治生态，是土壤问题。

　　“《人民的名义》里几乎没有重样的贪官。有的是知识分子，嘴上讲人民讲得最多，他什么都懂，会人格美容，贪念也最大。有的是政治暴发户，从饥饿的年代走进了物质极大丰富的年代，他清楚看到了时代的机会，把贪腐视为改换门庭的方式。有经济暴发户，革命家庭出身，《共产党宣言》倒背如流。还有一种，二、三十年就在处级岗位上打转，反正也升不上去了，就把手中的权力拿来变现”。

　　“贪腐最严重的不是贪了多少钱，而是人的堕落，是世道人心的失落。关键要改善土壤，改变政治生态，理顺关系，让能干的人得以发挥，让正气得以张扬。”

　　但反对贪腐和展示贪腐是两个不同的层次，如何把握这个尺度?

　　“一是作品是否真实反映了时代，二是作品是否包含健康向上的力量。我都做到了。就像眼前的这半瓶矿泉水，有信心的人会认为还有半瓶水，没有信心的人会说只剩下半瓶水了。”

　　“我只是作家，并不能给出药方。”周梅森坦率地说，话锋一转。

　　“但我对未来充满信心。八项规定不就把‘嘴’管住了吗?现在跟官员朋友一起吃饭都改在食堂了。他们开玩笑说：你就继续写反腐吧，看，连饭都没得吃了!”