在近百年的发展中，虽然最早胡适提倡的“活文学”的白话诗过于直白，但发展至今新诗还是出现了十来个有影响的流派，每一个流派又都有几个诗派领袖，如“新月派（徐志摩、闻一多、朱湘）”、“象征派（李金发）”、“现代派（戴望舒）”、“七月诗派（艾青、彭燕郊）” 、“中国新诗派（王佐良、杜运燮）”、“创世纪诗群（洛夫、痖弦、张默）”、“朦胧诗群（北岛、杨炼、多多）”、“他们诗群（于坚、韩东）”、“神性*写作（海子、李青松）”、“知识分子写作（西川、欧陽江河、翟永明、王家新）”、“民间写作（伊沙、徐江、侯马）”、“第三条道路写作（莫非、林童、树才、刘文旋、马永波）”。在起码两代写手的诗歌流派中，在现代诗坛的坐标系上，大多喜欢以更高的真理标准来怀疑现在的真理，诗歌变得越来越无用处，试想文字游戏能有多少影响力呢？

　　水无常形，诗无定式，中国诗坛也许不会寂寞，在人们嘲笑和漠视诗歌的时代，60后、70后、80后、90后的诗人们伫立于现实与历史之间，开始向内向转化，以成长的旋律渴望未来，一骑绝尘的英雄将从这片茅草地驰过。当时光步入21世纪，中国当代诗，这个用汉字创造的艺术品，理性*的内容应该高于感性*的形式，应该有更多的本土色*彩，应该成为民族的诗，在纵向传统的继承上寻求突破。