过一个元宵节，不用红玫瑰，有诗歌和脉脉的眼神就够了。以下是小编分享的关于元宵节的散文，欢迎大家阅读!

　　乡村元宵节

　　乡村的元宵是从白天开始的。晚上游灯，白天游神。游神，就是抬上菩萨到处走一走。乡里人体谅菩萨整年正襟危坐，要管人间万事，很累，还捞不着一次公费旅游。春天到了，百姓可以到野外踏青，菩萨有腿却哪里也去不了，纯朴的百姓愿意在元宵节那天，当一回菩萨的“腿”，带他们到村里村外走走。

　　菩萨坐不惯汽车，即使有宝马，也到不了沟垄巷陌;八抬大轿是古代官员坐的，博物馆里有。百姓泥腿子出身，备不了，找出几把老旧的太师椅，因陋就简做成菩萨的座椅，那太师椅的颜色犹如农人脸上的黧黑。百姓也有一点小小的私心，菩萨走门串户，也捎带着给百姓送来吉祥和平安。

　　菩萨出巡，从香烟缭绕的寺庙下乡，“肃静”“回避”的牌要举得很高的，但菩萨不嫌热闹，敲锣打鼓就不用多说，开路要四门铳枪，铳声比春雷还响。引路的除了租来的高头大马，富裕起来的农人与时俱进，西装革履，开上一溜的小轿车，有意无意地要把菩萨出游弄成高规格的出访，乐此不疲，也不管坐在椅子上的菩萨会不会心存嫉妒。

　　农人为了愉悦菩萨也愉悦自己，穿上只有在戏台上才能看到的服装，彩旗飘扬，十音八乐、舞龙狮、踩高跷、跑旱船甚至扭秧歌，会什么就来什么，不会的也要经过大半年的训练。比较有特色的是大钹队，清一色的乡村妇女，穿大红大绿的衣裳，手里拿着两面铜大钹，指挥的鼓声一响，组成阵势的妇女们扭动略显僵硬的身体，整齐而又粗枝大叶地做出各种姿势，配合脚步的移动，手上的钹齐鸣，似乎要攻伐什么，让人仿佛回到古战场。她们尽情地让钹发出轰天的声音，不是要证明她们红装武装都爱，而是要让人们看看，她们的文艺细胞并没有随繁重劳作的汗水而流淌干净。元宵节看作一次农人自发的文化下乡更贴切。

　　典故一定要搬上一些的，比如八仙过海，老旧了，但没有多少文化的老年人喜欢，戏剧舞台上有《十五贯》和娄阿鼠，那年是鼠年，刚好可以扮演，走在路上也给农人一些警戒。晚上观看游架子灯，不提防就有一只老鼠从动画片里蹿到架子上，细看却是惟妙惟肖的“米老鼠”。不禁纳闷：这美国的米老鼠什么时候要拿到签证，到中国来欢度元宵节了?说农人朴拙，他们还挺幽默的，连这样的国际玩笑都敢开。不知道中国的土菩萨喜不喜欢这洋玩意。

　　在爆竹声声中，菩萨大概也来不及细想。他们的身前身后都有十音八乐和戏曲演唱，农人大概也知道菩萨不喜欢流行歌曲，就咿咿呀呀地唱了一路，不管菩萨烦不烦。菩萨经过的地方，农人总要燃起一堆火，不知是天冷时要给菩萨烘暖，还是预示今年自己今年的家景要红火。鞭炮是要放的，越响越好，菩萨的耳朵耐得住高分贝的噪音。各家各户要争着给菩萨压岁钱，用红绳子系好，挂在菩萨的脖子上，没人想到这是把菩萨当走亲戚的小孩，更不会想到天国究竟流不流行收红包。

　　走一段距离，就有一户人家在门前的场上摆好供品，请菩萨驻足喝一杯茶，这叫“接茶”。菩萨自然不能拒绝，来者不拒，停下来喝点茶，吃些点心。几乎所有的人家都在杯中斟满了档次不一的美酒，无论如何，菩萨是要喝一杯的。这一路走走停停，吃吃喝喝，菩萨的肚量和酒量还真行。

　　酒酣的菩萨颠簸了一天，还不能提早休息，晚上游灯还得隆重出席，一切照旧，只是游行的队伍中多了各种灯。火树银花，一夜鱼龙舞，让人仿佛回到了宋朝。这里的元宵灯就是从宋代一直流传下来的。英国史学家汤因比愿意生活在中国的宋代，不知道他看了乡村元宵灯后会有什么感慨。

　　菩萨是不会感慨的，从白天到晚上，一路醺然，这回爆竹声稀落了，该好好安歇了。这一个难眠的元宵夜，就让它在各家各户门前的大红灯笼里继续明亮吧。

　　浪漫的元宵节

　　我一直以为中国是没有情人节的，七月初七是传统的七夕节，但那是传说中牛郎织女鹊桥相会的日子，秦观的《鹊桥仙》写得缠绵悱恻：“ 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。”

　　但七夕节只是牛郎织女的情人节，因为七夕节也称为“乞巧节”或“女儿节”，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”，乞求天上的女神能赋予她们聪慧的心灵和灵巧的'双手，让自己的针织女红技法娴熟。她们是否祈求爱情，肯定会的，但也只是祈求而已，七夕相会的只有神话传说中的牛郎织女，不是现实中遭礼教束缚的人们，当然也不包括这些一厢情愿的纯真少女了。“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。”对爱情只有朦胧的向往，并没有实际行动。所以我认为，七夕节并不能算情人节，最少不是严格意义上的情人节。

　　中国青年男女也有过浪漫的时节，在宋朝的元宵节，郁积的柔情在火树银花上绽放、燃烧。古人强调男女之大防，青年男女绝少有亲近的机会。元宵佳节，少女们可以结伴出来游玩赏花灯，礼教严防密守下的一个疏忽，给青年男女提供一个一见钟情、约会的机会。女词人朱淑真所写的《生查子》就描写这样的情景：

　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

　　今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

　　也有人说这首词是欧阳修写的。作者是谁，并不重要，让人喟叹的是词中所写的爱情悲剧。去年元宵节约会，今年的元宵只有明亮的月和璀璨的灯光照亮脸上的泪痕。这中间有多少曲折，发生了什么变故，不得而知。但这样的悲剧在当时很有普遍性。在古代，中国式的浪漫总被泪水浸透，也难怪现在的青年人记不起我们中国曾经也有过情人节，纷纷过西方的情人节，给情人送红玫瑰。

　　民间有在元宵节为爱情祈愿的习俗。在台湾，还有未婚女性在元宵夜偷摘葱或菜将会嫁到好丈夫的传统习俗，俗称：“偷挽葱，嫁好尪”、“偷挽菜，嫁好婿”，希望婚姻美满的女孩，要在元宵之夜到菜园里偷摘葱或青菜，期待未来家庭幸福。在广东揭阳榕城，元宵之夜“行彩桥”的风俗流传年代甚久，年轻的小伙子“行桥肚(或摸狮肚)，娶雅嬷(即漂亮妻子)”;姑娘们拿石块或竹枝掷溪中说：“掷(或行)桥中，嫁雅翁“(即俊俏的丈夫)”。但也只是祈愿而已，更多的人还是把婚姻交给“父母之命，媒妁之言”，自己的婚姻不能自己主宰。

　　在元宵节恋爱成功的概率低，所以戏剧舞台上翻来翻去就是那些让人羡慕的爱情佳话。如传统戏曲陈三和五娘是在元宵节赏花灯进相遇而一见钟情，乐昌公文与徐德言在元宵夜破镜重圆，《春灯谜》中宇文彦和影娘在元宵订情。但这样的喜剧很少，更多的人心中的情犹如元宵节放的礼花炮一般，升上天空，绽放的时间很短暂，然后就凋谢，只剩下一地的炮纸。

　　我们看看辛弃疾那首写元宵的《青玉案》：

　　东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

　　蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

　　在朦胧的花灯灯光中，突然眼睛一亮，爱上一个笑语盈盈的女子，这爱的速度太快，也注定它会很快消失。这个被单方面爱上的女子很快淹没在看灯的人群中，男子一直在寻找，终于在灯火阑珊处看见了她。但看见了又能怎么样呢?走上去向她表白，还是回家之后象舞台上的文弱书生害单相思?中国人骨子里就缺乏敢爱的勇气，爱了碰到礼教的硬墙，又不敢恨，以头撞墙的更少。也难怪，自由恋爱要等到上个世纪才得以实现。

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