清渭日长游女困，武陵春去花落迟。(《燕筋亭》)

　　蛛网留晴絮，蜂房受晚香。(《睡起》)

　　乱絮迷春阔，嫣花困日长。(《荤下春晴》)

　　风惊玉霉不成国，一夜芙蓉泣秋月。(《和王通史琵琶梦》)

　　有情芍药含春泪，无力普菠卧晓姿。(《春日五首》其二)

　　悲风鸣叶秋宵冷，寒丝萦手泪残装。(《拟题织锌图》)

　　这些诗句，写景细腻，构思精巧，词语艳丽，情致凄婉，意蕴缠绵，风格卑弱，谓之“女郎诗”毫不为过。

　　第二，是直接写爱情或者妇女生活的诗。这类诗不多，也许是受到“诗庄词媚”的影响。但秦诗里还是有几首的，比如《赠女冠畅师》:

　　睦仁剪水腰如束，一幅鸟纱裹寒玉。飘然自有姑射姿，回看粉黛皆尘俗。

　　雾阁云窗人莫窥，门前车马任东西。礼罢晓坛春日静，落红满地乳鸦啼。

　　作者在这里给我们刻画了一位妆素、姿态别具风韵，气质飘逸，超凡脱俗的畅道姑的形象。陈衍在《宋诗精华录》中指出:“末句不着一字，而浓艳独至。

　　另据宋张邦基《墨庄漫录》所载与少游侍儿朝华有关的三首男女情爱的诗:

　　天风吹月入栏杆，乌鹤无声子夜阑。织女明星来枕上，了知身不在人间。

　　月雾茫茫晓析悲，玉人挥手断肠时。不许重向灯前泣，百岁终当一别离。

　　玉人前去却重来，此度分携更不回。肠断龟山离处，夕阳孤塔自崔兔。

　　这三首诗写得缠绵徘侧，清丽哀婉。宋诗像这样以男女情事人诗的不多见。

　　三、严重高古

　　李鹿评价秦观诗说:“少游之文，词虽华而气古，事备而意高，如钟鼎然，其体质规模，质重而简易”(6)，这就是说秦观还有气格高古的诗，不只是浮艳之作。比如《次韵萃老》、《鲜于子骏使君生日》、怔仲左垂生日》、《进南郊庆成诗》、《次韵蒋颖叔南郊祭告上清储祥宫》，这些诗歌铺陈典实，古朴奥衍，古色斑斓。秦观后期，屡遭贬滴，历尽坎坷，诗歌洗尽铅华，诗风日趋高古。吕本中《童蒙诗训》云:“少游过岭后诗，严重高古，自成一家，与旧作不同。l秦观后期诗作有的写自己迁臣之感、思乡之情。如《海康书事十首》之二:　　荔子无几何，黄柑遮如许。迁巨不惜日，悠意移寒署。

　　层巢俯云木，信美非吾土。芳草自有时，鹤鹅何关汝。

　　又如《宁蒲书事六首》之二:

　　鱼稻有如淮右，溪山宛类江南，自是迁巨多病，非关此地烟岚。

　　不再是前期的缠绵情思、仕途期待，而是迁巨多病，思乡情浓。

　　有的诗写自己“誓当反初服”，决意斩断“区中缘”，而复归本初，如《反初》;有的写自己以酒销忧，如《饮酒诗四首》:“天生此神物，为我洗忧患。”认为人世间只有“醉中真”，其他一切均是虚空。