秦观诗词的艺术特色

时间:2021-08-31

  导语:秦少游是北宋文学史上的一位重要作家,但是,长期以来,人们在谈到秦少游时,习惯上总是把他与婉约词联系在一起,却较少提及他的诗,更少论及他的文。其实,在秦少游现存的所有作品中,词只有三卷100多首,而诗有十四卷430多首,文则达三十卷共250多篇,诗文相加,其篇幅远远超过词若干倍。

  秦观是苏轼得意门生,所以他的作词风格难免会潜移默化地受到苏轼的影响。苏轼扩大了词的内容与风格,抒写了自我性灵。秦观的一生积累了太多心酸苦水与伤感失意的泪水,他只能也必须用他擅长的词体来倾泻。但是他不像苏轼般在词中直抒胸中苦闷与悲戚,秦观比较委婉地把深沉的心酸苦闷融入类型化的离情别恨中,用周济的话说“将身世之感打并入艳情,又是一法” (《宋四家词选》)从而给传统的艳情词注入新活力。如其《八六子》等词作借恋人别后的苦苦相思,凝聚了自己一生潦倒、仕途坎坷之悲,整个个作品已经清冷凄寂,格调越发沉痛苍凉。如《减字木兰花》的“天涯旧恨,独自凄凉人不问”,“困倚危楼,过尽飞红字字愁。”《千秋岁》 的“飘零疏酒盏,离别宽衣带。”等,也是寄托着自我放逐的凄凉苦恨之情。全关秦观的词不难看出他内心的悲痛凄苦。

  秦观有时也直接表达内心情感,如名作《踏莎行》(雾失楼台)和《如梦令》(遥夜沉沉如水)等,他在抒情方面接近苏轼词气纤弱,少了苏词中超脱潇洒闲然自适的气度。

  秦观的词中也有借神话故事,抒人间之情,成为千古抒情绝唱。如“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!”(《鹊桥仙》)词中悲中有乐,乐中有悲,起伏跌宕,将情、景、理融于一炉。