在文学创作里头，批评是不可或缺的一个环节。批评是什么？就是吃饱饭没事专门给作品说三道四的专家，就叫文艺评论家。

　　《红高粱》当年在国内公映以后，也被骂得一无是处。有的人说莫言是拿中国农民的无知野蛮，让外国人看，丢中国人的脸。更有调侃者说红《红高粱》是“酒坛子里撒尿哩，高粱地里胡闹哩”。这些都是偏执的一己之言，丝毫没有改变《红高粱》的光辉。

　　有人评价说，莫言不是中国最好的作家。对于一个作家来说，好与不好的界限很难区分，仅凭一个文学奖项界定，这对中国所有的作家来说是不公平的。

　　查建英说，莫言的语言没有节制，故事情节凶残暴力色情，她自己无法接受。徐子东说贾*凹的语言更加凝练精美，其乡土文学作品也是可圈可点的。他们的评判都没有错，也能代表一大部分人的观点。

　　网络上说中国年轻人喜欢村上春树，而日本的诺贝尔文学奖获得者大江健三郎，早就预言莫言比村上春树更容易获得诺贝尔奖。事实证明大江健三郎的预言，并非空穴来风。

　　前文化部长，著名作家王蒙，对莫言的获奖进行了理性的分析。他说早几年就知道，莫言获奖是迟早的事情，也是众望所归。王蒙从诺奖的评委，到那些汉学家的背景，一一作了分析，他认为莫言获奖与翻译者有着密不可分的关系。莫言的语言风格更适合汉学家的翻译和评委的阅读，这些原因都是客观存在的。外国的汉学家把一部优秀的中国作品翻译得面目全非的时候，并不鲜见。

　　我要说的是莫言获奖了，他为中国文学走向世界打开了一扇窗口。这是一件可喜可贺的事情。虽说莫言代表不了中国文学的全部，但是毋庸置疑，他是中国文学的一部分。理性的批评，善意的对待，也是文学批评不可缺少的一个环节。