(二)构图巧妙，物与物的搭配形成空间

　　中国画历来重视构图，非常讲究画面布局的大小、远近、疏密、虚实、俯仰等关系的处理。孟浩然就非常注意这之间的搭配组合。如“绿树村边合，青山郭外斜”，上句尽收近景，写村庄被绿树环绕四周;下句则将视线引开，写郭外的青山于远处依依相伴，使得画面有近有远，有疏有密，尽显层次的变化。例如《宿建德江》：

　　移舟泊烟渚，

　　日暮客愁新。

　　野旷天低树，

　　江清月近人。

　　这是一首羁旅之思的诗。全诗露出了一个“愁”字，但它却是通过对景物的描写来体现的。这也就表现了作者寓情于景，借景抒情的特色。诗的第一句中“移舟”与“泊”字就是说行船停靠在江中的一个烟雾朦脓的小洲边，这一面是点题，另一面则是就下文的写景抒情作了准备。而第二句中的“日暮”承上句中船需要停宿的原因，同时又是“客愁新”的原因。第三句写日暮时刻，“低”和“旷”是相互依存，相互映衬的。为读者展现的则是夕阳照在地平线上，远处的天空显得比近处的树木还要低的这样一幅景象。此句中的“近”又与最后一句中的“清”也相互依存、相互映衬。这一隐一现，一虚一实，一动一静，相互映衬，相互补充，平淡无奇的词汇，构成了一副雅致的山水图，这水墨画般的环境里萦绕着的一缕淡淡的乡愁。正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的绘画美。代表作《秋登兰山寄张五》中得到了很好的体现：

　　北山白云里，隐者自怡悦。

　　相望试登高，心飞逐鸟灭。

　　愁因薄暮起，兴是清秋发。

　　时见归村人，沙行渡头歇。

　　天边树若荠，江畔舟如月。

　　何当载酒来?共醉重阳节。

　　这是一篇怀念友人的作品。诗人登山怀友，隔着山遥望，不能想见，而久久心生忧愁。全诗充分表现了诗人对友深切怀念的真挚感情，而那村人、渡船、远树，都描写得清新自然，与诗人的感情交融在一起，还有那山村，大雁，江畔的船只，相互搭配形成了一远一近，生动而谐的空间。诗中有画，感人至深。