再看一首：

　　与诸子登岘山

　　人事有代谢，往来成古今。

　　江山留胜迹，我辈复登临。

　　水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

　　羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

　　这是首怀古诗。意思也不外乎“荒冢一堆草末了”的感叹，这是历代怀古诗跳不开的桎梏，不独孟浩然是这样。但是孟的这首诗首联却以理句开篇，破空而来，点出主题，非常高妙，在他之前很少有人这样做。在他之后，也只有杜甫等少数人使用这种方法。到了宋代，这种方式就比较多了，比如王安石的“烈祖孤身取二江，子孙多以百城降”、苏轼的“人生到处知何似，恰似飞鸿踏雪泥”，等等。也就是说，孟浩然的这种单刀直入的写法，开后世特别是宋诗派的无限法门。

　　留别王维

　　寂寂竟何待，朝朝空自归。

　　欲寻芳草去，惜与故人违。

　　当路谁相假，知音世所稀。

　　只应守索寞，还掩故园扉。

　　上面这首是孟浩然失意回乡、开始漫游生活之前，写给好友王维的。据说，孟浩然有一天在王维家做客，突然唐玄宗来了，吓得他噌的一下钻到了床底下。王维不敢隐瞒，就告诉了唐玄宗。玄宗说，早就听说过他，快叫他把帽子戴好，出来吟诗。结果孟浩然一出来就念了一句“不才明主弃，多病故人疏”。唐玄宗听了不高兴了，说是你自己不求进，不要怪我疏远你。于是呢就不欢而散了。孟浩然从此也就无异于官场了。这首诗有什么特别的地方呢？特别就在于孟写给王维这首诗，诗刻意模仿王维的诗风，而且模仿的惟妙惟肖，将自己失落的心情用芳草、柴扉等意象精确地表达出来，这正是王氏所擅长的；此诗置于右丞集中，几可乱真。可见孟浩然具有极为敏锐的辨别力和借鉴能力。他的诗风绝不单一，更不是某些论家指出的“少材料”。

　　孟浩然在世是就已经诗名远扬，王维喜欢他就不用说了，李白也崇敬他：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”李白眼中无人，却对孟浩然有这样的评价。在看了上面列举的那首洞庭湖诗之后，宰相张九龄还真引用了孟浩然，并礼遇有加。孟浩然去世后，诗人刘昚虚还特地写诗给孟的好友求寄其遗文诗篇。杜甫也赞扬他“清时句句尽堪传”。

　　孟氏的名声在后世，就更加显赫了。实际上，历代所谓田园诗人，从稍晚的韦应物，到宋代的范成大，直到清代的张问陶，没有一个人能够完全绕开孟浩然的影响，或者说，后世的这些大诗人的身上都有孟浩然的影子在。

　　总结一下吧。孟浩然的诗，其气高古，其情真挚，其辞清雅；他是唐代第一个大量创作大量田园诗的人，对后代产生不可计量的影响；他的诗歌具有极高的独创性，其五言古诗和律诗的诗艺也达到非常高的境界。能达到这样成就的诗人，在整个中国诗歌史上都屈指可数。孟浩然不管从哪个方面看，都是唐代、也是整个诗歌史上最为杰出的诗人之一。