现在我所见的故事清楚起来了，美丽，幽雅，有趣，而且分明。青天上面，有无数美的人和美的事，我一一看见，一一知道。

　　我就要凝视他们……

　　我正要凝视他们时，骤然一惊，睁开眼，云锦也已皱蹙，凌乱，仿佛有谁掷一块大石下河水中，水波陡然起立，将整篇的影子撕成片片了。我无意识地赶忙捏住几乎坠地的《初学记》，眼前还剩着几点虹霓色的碎影。

　　我真爱这一篇好的故事，趁碎影还在，我要追回他，完成他，留下他。我抛了书，欠身伸手去取笔，——何尝有一丝碎影，只见昏暗的灯光，我不在小船里了。

　　但我总记得见过这一篇好的故事，在昏沉的夜……

　　一九二五年二月二十四日

【鲁迅《好的故事》赏读】

　　在《好的故事》风土画幅中，景物描写占了主要篇幅。这些景物描写在作品中具有特定的象征性意义。寄托着鲁迅意蕴深邃的情思。

　　《好的故事》里的风物景色，分明取自江南水乡，但它要比人们日常所见的更美丽、更动人，“大红花一朵朵全被拉长了，这时是泼剌奔进的红锦带。带织入狗中，狗织入白云中，白云织入村女中……"但这是”我“从水中看到的倒影。这样的美景，只有经过精心的构思才可能有，虽然美妙无比，却终究是虚幻的，是理想化了的。

　　鲁迅运用寓情于景的写法，在这达于美好极致的艺术图景中，寄托了自己对于理想热烈追求的深情。可惜的是，这动人的美景毕竟是存在于梦中的，是幻化出来的，当”我正要凝视他们时，骤然一惊，睁开眼，云锦也已皱蹙，凌乱，仿佛有谁掷一块大石下河中，水波陡然而立，将整篇的影子撕成片片了。　　“原来，它在实际上是并不存在的，实际上存在的，是”昏沉的夜“。作品开头告诉我们，”我“处身于”昏沉的夜“;结尾一句是：”我总记得见过这一篇美好的故事，在昏沉的夜……

　　“似乎可以说”昏沉的夜“与”错综起来象一天云锦“的美景尖锐对立。“昏沉的夜”与山阴道上的美景在作品中交替展现，是鲁迅不满于现实而追求理想又不可得的内心矛盾的具象化，是他内心的希望与失望的矛盾的具象化。他把自己的社会感受巧妙地“外化”为可感的形象图画了。