第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得逼真，故写得详尽。就描写风急雨骤的现象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷认为衣兮，集芙蓉认为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之??。謇吾法大前修兮，非尘俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正标志着品格的夸姣与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感触。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这怎能不使诗人发生联想，愁思充满呢!在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。

　　第三联写前景。由近景过渡到前景的关键乃是近景所触发的联想。自个当前是处于这样的情境之中，老友们的境况又是怎么呢?所以心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写眺望，却一仰一俯，视界各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流弯曲，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，归于“工对”的规模。而从意义上看，上实下虚，来龙去脉，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的长处。

　　尾联早年联生发而来，除体现关心老友境况望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，天然想到互访或互通音问;而望陆路，则山岭堆叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通消息，也好不容易。这就很天然地要归结到“音书滞一乡”。但是就这样完毕，文情较浅，文气较直。作者的高超之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术作用。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照顾，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，现已够痛心了，还互相阻隔，连音书都无法送到!读诗至此，余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。