〈二〉杨柳岸、晓风残月

　　“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，历来传诵。贺裳称之为“古今俊句”（《皱水轩词筌》）与苏轼的“大江东去”（《念奴娇·赤壁怀古》）为婉约与豪放风格的代表。俞文豹《吹剑录》记载：“东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸、晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱大江东去’。东坡为之绝倒。”只合十七八女郎执红牙板来歌唱，正说明它婉约缠绵的艺术风格。

　　此句妙处，全在点染。刘熙载云：“词有点染，耆卿《雨霖铃》‘念去去’三句，点出离别冷落；‘今宵’二句，乃就上三句点染之。点染之间，不得有他语相隔，否则警句亦成死灰矣”（《艺概·词曲概》）。刘氏“点染”之说，很有见地。江顺诒评论说：案点与染分开说，而引词以证之，阅者无不点首，得画家三昧，亦称词家三昧”（《词学集成》）。而此句点染之妙，谢章铤指出，在于“景中有情”（《赌棋山庄词话》）。点染之法，周振甫作了具体的分析：

　　“点染是画家手法，有些处加点，有些处渲染。这里借来指有些处点明，有些处烘托，点明后用景物来烘托，更有意味。柳永《雨霖铃》：‘念去去千里烟波、暮霭沉沉、楚天空阔，三样景物来烘托，衬出远别的离情。接下去说：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节’，这里点明‘伤离别’，用‘冷落清秋节’来渲染，再衬上多情，更觉难堪，所以说‘更那堪’。这是一重渲染。再有这句点明在冷落的清秋节伤离别，说‘今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月’，用杨柳岸、晓风、残月三样东西构成一种凄清的意境，来烘托在清秋节伤离别的感情。这是又一重渲染。这里有两种重渲染，显得感情的色采更浓重。这样，先点明，后用景物渲染，烘托感情，收到情景相生的效果”。（《诗词例话》）。