(二)听觉

　　诗人听觉描写主要从人的哭声、笑声、歌咏声、箫声、谈话声，自然界的雨水声、风声，动物的中的鸣叫声，这三个方面来写，这些声音的描写都是为伤别服务，它们有个共同的特点，都包含了悲的元素。写人的如，《别薛岩宾》中“还将两袖泪，同向一窗灯”，写自然界声音的如，《二月二日》中“新滩莫悟游人意，更作风檐夜雨声”，以上诗句听觉上的描写都是为了渲染离别场景的悲，往往也起到了起兴的作用，更像是一个情感爆发的导火索，通过它们打开伤别情绪的闸门，呼之即出，有利于将离别的悲情推到一个新的高度。

　　(三)嗅觉

　　诗人在嗅觉的选取上多从人们日常生活中常见的，耳熟能详的气味着手。诗人在嗅觉的描写上主要写花香，写花香又多从通感和时间的长短来入手。例如，诗《属疾》中“寒花只暂香”，《杏花》中“香径”均是写花香。《汴上送李郢之苏州》中“香径”，《杏花》中“香径”均运用了通感表现花香。《属疾》中“寒花只暂香”，《杏花》中“香径”均从时间的长短来表现香。诗人用的花香、酒香、被香均是日常生活中耳熟能详的事物，能够瞬间刺激读者的联想，并产生相应的情感，拉近诗人与读者心灵的距离，就像一个受了伤的故人找你来倾诉心中的苦闷，既通俗易懂，又能更好的与读者产生灵魂上的共鸣。诗人运用通感的手法描写香味，一个“薄”字乃画龙点睛之笔，甚为高明，甚为传神。香味是没有薄厚的分别的，诗人将嗅觉的淡转化为视觉上的厚度来表现。同时亦激发了读者进一步阅读的兴趣。

　　(四)触觉

　　纵观李商隐伤别诗中对触觉的描写，主要以凉和寒为主。冷在肌肤，凉在心头，肌肤之冷乃是诗人对客观环境的生理反应;诗人心头之凉则是直面离别，诗人内心对故人的依依不舍而又无可奈何凄苦与悲凉，是诗人的心理反应。如：诗《送郑大台文南观》中“五月寒”，《独居有怀》中“浦冷”均是写肌肤之寒冷，都是诗人对周边客观环境的生理反应。诗《春雨》中“相望冷”，《月夕》中“兔寒蟾冷”，均是写诗人的心理感受。写寒是为了写心凉做铺垫，写凉与写寒相呼应，二者相辅相成，如此能更好的，多层次，多角度，全面的去表现生离死别之苦。即使是天气寒冷，人也会因为性情豪迈、心胸阔达或是自身幸福美满而感受到自然界的勃勃生机，乐观向上。如刘禹锡的《秋词》中“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，能说明以上所述。也就是说，诗人也客观环境“浦冷”的同时，亦是自我情绪的无意识的流露。