【鉴赏】

　　这首词是李清照晚年流落南方杭州，逢元宵节时的感旧之作。据张端义《贵耳集》卷上记载，李清照“易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京、洛旧事，晚年赋元宵《永遇乐》词，词云：……”词中写了元宵节的今昔对照，“怀京洛旧事”，非仅可见自己的孤寂之情，而且可见对国家命运的盛衰之感，据记载，南宋末的爱国词人刘辰翁就是诵其词而深得其今昔之感，依其声而作的。

　　在这首词中，李清照通过对中州盛日元宵佳节热闹景象和欢乐生活的回忆，与当前节日悲凉境遇和寂寞心情相对比，显示出自己生活环境的变化，流露出一种饱经忧患，今不如昔的感受以及对故国和故人的怀念之情。

　　这首词的艺术特色与李清照的沧桑之感相对应，词中运用了对比的手法。上阕主要描写了今日元宵佳节，虽然是天气融和，但李清照心情凄苦，多年以来颠沛流离的境遇和深重的国破家亡的忧愁风雨，岂有陪伴朋友去观灯赏景的游兴呢?

　　在上阕中，李清照先写元宵之日的入暮景色，夕阳之霞光犹如熔金之状，暮云弥漫，犹如壁玉相合，“落日熔金，暮云合壁”二句预示着一个可以尽情观灯的元宵之夜，但“人在何处?”一问，使忧患余生，漂泊他乡之感顿生，形成了景色与心情的强烈反差。接着“染柳烟浓，吹梅笛怨”二句可见早春已经降临，可“春意知几许?”一问，则又见暮年孤寂的心境中，实在是春意无多啊!“元宵佳节，融和天气”二句，明说天气之好，可是“次第岂无风雨?”则非仅在对比中担心风云突变，甚至隐寓世事难测了。“相召”而又“相谢”，热闹之中自甘寂寞。

　　在这首词的艺术特色中，下阕是更加明显的对照。下阕主要描写了回忆北宋汴京元宵佳节的盛况。妇女们戴上镶着翡翠的帽儿，插着用金钱捻丝所制的迎春雪柳，精心打扮，结伴观灯，甚是热闹。最后又写现实：而今国事日非，自己已是垂暮之年，更无心梳洗打扮，懒得去灯前月下观赏游玩。

　　在下阕中，李清照描写自己在汴京盛时，自己是有身份的女子，“闺门多暇”而喜应景，但是如今地位却一落千丈，虽然仍然是富家内眷“香车宝马”的相召，有“酒朋诗侣”的相邀，但“帘儿底下，听人笑语”，自非昔日的贵邸深院，丈夫去世多年，潦倒不堪，难免深感凄凉而无雅兴了。以上种种对比，使李清照的凄凉愁怨显得更加具体可感。

　　这首词通过强烈而鲜明的对比，将李清照半世飘零、身老他乡的满腹辛酸，以及对故国沦亡的哀伤和沉痛悲戚的感情，表现得曲折婉转、回肠荡气。因此南宋末年的刘辰翁在《永遇乐》词序中云：“余自乙亥上元诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣，每闻此词，辄不自堪。”由此可见，此词的影响之大，感人之深矣。

　　宋词咏节序之作，多为应时应景。而李清照的这首词却以真情实感，哀乐衷其性，虑叹与乎情，此词虽然低沉了些，但表达却极其“真实”。这首词的语言也不是尽力去织绣，开头的对句可见工致，“染柳烟浓，吹梅笛怨”二句，颇有气象，而“次第岂无风雨”、“记得偏重三五”、“簇带争济楚”、“怕见夜间出去”等句，“如今憔悴，风鬟霜鬓”直至结尾数句，不避方言俗语，如叙家常，平淡却入律，通俗非庸陋，这在宋词中是别具一格的，这也是李清照写这首词的成功之处。

　　下面我就用沈谦《填词杂说》中对李清照的一句评价来结束我这篇浅析文字：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”