易安词表现手法新颖巧妙，主要表现在善于移情于物。李清照喜欢将个人的主观感受糅合于客观景象中，使景物成了感情的载体，既增强了词的含蓄性，又丰富了词的意韵。如《醉花阴》中，作者把自己的主观感觉“愁”与“难熬”，分别糅进了客观的空间景物与时间中，巧妙地再现了自己的孤独寂寞，传达出对爱人的深切思念。她善用对比，将对比运用于全篇的艺术构思中。如《永遇乐·落日熔全》，通过良辰佳节个人处境和情绪前后截然相反的对比，表达出作者思慕昔日家园与忧愤目前时局的心情。她擅长将虚实融为一体进行对比，使时空高度浓缩。如《南歌子·天上星河转》，把“天气”、“衣”、“情怀”与往昔比较，目下为实，从前为虚，实虚参照，形成对比，完美地表达了作者的心境和情绪。李清照是一位可以代表婉约派的女作家，她的《声声慢》、《醉花阴》等是大家熟悉的名作。这些词多半写闺情幽怨，它的风格是含蓄、委婉的。但是在她的词作中也有一种风格特殊的豪放，她用《离骚》、《远游》的感情来写小令，不但是五代词中所没有的，就是北宋词中也很少见。

　　李清照是一个语言大师。她的用词独具风格，清新自然而又富有表现力。她的语言能“以寻常话度入音律”，化俗为雅，发清新之思。如“牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风”(《行香子》)，全是口语，似信手拈来，全无雕琢斧凿痕迹。然细细品来，却又词蕴深刻，言外有情。又如《如梦令》中“肥”、“瘦”两字，本来极为普通，少有文学色彩，而李清照却用它们形象地写出了风雨后绿叶肥茂，红花凋残的景象，传神地表达了寂寞深闺中少妇惜春怜花无比惆怅的细腻感情，既贴切又深刻。