“佳节又重阳”时，理应亲人团聚把酒赏菊之日，她却只能“莫道不销魂”，再现孤独凄凉心境。

　　无论是浓云遮天的白昼，还是秋凉透骨的半夜，她只能孤坐室内，与纱帐和玉枕伴香炉而叹，直到“帘卷西风”时，她才惊觉“人比黄花瘦”，这种怨而不怒的凄语把一种真挚深沉的思亲心境推向了高潮。

　　李清照的伤离思亲诗词，大多含有百结愁肠之意。莫不然，怎会“闲拍阑干愁不倚”?莫不然，怎会“从来，知韵胜，难堪雨籍，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁”的泣诉?

　　李清照的感情生活有一段婕妤之悲，长门之怨的插曲。她借“似愁凝，汉皋解佩;似泪洒，纨扇题诗”来影射赵明诚的外遇，以及自己被遗弃的悲惨遭遇。否则，她不会倾泻“朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时”的殷忧之句。

　　从赵明诚南下就职，遭贬后再度重返仕途的这一时期，李清照是“多少事，欲说还休”，而这番“生怕离怀别苦”对身体的损伤，恐怕并不仅仅是“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”造成的。

　　尽管夫君已重返仕途，可是，李清照仍是难留丈夫还她家和业兴的向往，只得以“休休”来表达狠下诀别之情。末了，留一段“凝眸处，从今又添一段新愁”而“独抱浓愁”。

　　后期，当赵明诚卒亡之后，李清照变得“日晚倦梳头”了。许多的事情已不容想不容忆了。正所谓“物是人非事事休，欲语泪先流”。

　　晚年的李清照在经历了感情颠簸，经历了国破家亡的辛酸后，过着“绿荫庭院”的寥寂生活，有着“寒透纱窗”的凄凉阴寒之感。曾经美好的东西只能在她记忆深处留存，回归现实，失落与哀愁依旧是她晚年的思维定势。　　《声声慢》这首被称为“千古绝调”的抒情之作尤显李清照生活处境的颇具艰难，那种生命已无鲜丽可采的隐忧，那种喋喋不休的凄厉语调把一种绝望的等待全都付之“寻寻觅觅”中。即便如此，结尾仍是“凄凄惨惨戚戚”也!

　　哎，李清照的爱堪堪是一腔真诚而哀怨的爱!

　　李清照的一生，真真是愁绪不少，欢愉不多的一生矣!