乙 哪点儿？

　　甲 （唱）“见骸骨啊不由人泪双流哇，今日才见亲骨肉，叫家院供奉二堂口，再与老军说从头。”

　　乙 嗯，好。

　　甲 差不多吧？我这主观感觉是差不多的。

　　乙 你甭客气，您唱得还是真不错。

　　甲 是不是？

　　乙 哎，挺好。

　　甲 起码比您好。

　　乙 您别比我呀！

　　甲 余派不好唱。

　　乙 余派是不好唱，那么马派哪？

　　甲 马派又一个特点，跟他这个唱法不同。

　　乙 不一样。

　　甲 从他的音质、音量和他的发音方法看也不一样。

　　乙 噢。

　　甲 马连良他主要是靠这个地方唱。

　　乙 哪儿？

　　甲 这儿这儿，这儿，脑门儿。

　　乙 行行行啦，唱戏用的是嗓子，哪有使这脑门子这儿唱的这是？

　　甲 不懂吗？比如这么说吧。

　　乙 怎么说？

　　甲 您这个口腔它是个喇叭口，嗓子是个喇叭嘴儿，你光有这个不行，它还有通过鼻腔共鸣、脑腔共鸣。

　　乙 噢，是喽，这我倒不懂。

　　甲 您看这唱戏，共鸣是最要紧的。

　　乙 噢。

　　甲 你看唱戏念白他跟普通人说话有不同。

　　乙 怎么不同？

　　甲 他把每一个字都拉长音。

　　乙 噢，拉长了。

　　甲 所以共鸣他就特别需要。

　　乙 是啊。

　　甲 你比如说吧，这么两句吧。

　　乙 哪么两句？

　　甲 “向阳门第春常在，积善之家庆有余。”

　　乙 哎，这是这么一副对儿。

　　甲 人说话的时候显不出来共鸣有多大用。

　　乙 噢。

　　甲 你一上戏韵，共鸣就有用了：（念白）“向阳门第春常在，积善之家庆有余！”　　乙 对。

　　甲 一般人管它叫鼻音，就是鼻腔共鸣。

　　乙 不错，鼻音。

　　甲 很重要。

　　乙 是。