引导语：2016年的中秋节即将到来，这是一个美好的团圆之日，下面是一篇关于《月饼》的微电影剧本，欢迎大家阅读与学习。

　　月 饼

　　中秋节前一天，快递公司的小岳为客户老叶的事所触动，就决定和妻子亲自给父母送上一份月饼，就在他们商量完毕的时候，他爸妈却托邻居带来了一样东西┅┅

　　主要人物介绍：

　　小岳：出身农村，在某小城市经营快递公司，为人勤快，业务精通

　　美燕：小岳的妻子，温柔贤惠

　　第一场

　　街上 农历八月十四下午，秋高气爽

　　小岳开着摩托车，哼着小曲前去送快递，因为这是今天最后一份，明天放假就可以和赌友切磋麻将了，所以他特别高兴。公司有规定，物品一般要客户自己到公司提取。下午这个客户是一位上了年纪的老大爷，是公司的常客，小岳知道他子女都在外地工作，独自一人，很不方便，于是平时都由他直接给老大爷送货。他来到老大爷家门，只见大门已经被弄坏了，里面空无一人。小岳感到奇怪，了解老大爷平时很少出门的，一想这次的物品肯定是月饼之类的，耽搁不得，于是他打了老大爷的电话，接话的是一个陌生人。

　　小岳：喂，您好，请问 您是老叶吗?

　　对方：喔，我不是，我是他邻居。请问有什么事?

　　小岳：您好，您和老叶在一块吗?能不能让他接听一下?我这儿有他的一份快递。

　　对方：唉，老叶早上在家里卫生间跌倒了，撞到头颅，现在还在昏迷之中。您是快递员，那个物品应该是月饼吧，从上海寄回来的，刚才他儿子接我们的电话时说的，他有交代，麻烦您先给处理一下，他回来后再说。

　　小岳：(微微一震)喔，老叶跌倒了，怎么会这样?很严重吗?

　　对方：上年纪了，子女都不在身边，钱财不能代替亲情啊，没人照顾很可怕。因为他平时早上五点都准时和我们一起去公园锻炼，今天早上我们去叫他，喊了好久没有声息，我们感到担心，就把门撬开，这才发现出事的。医生说来得及时，还好不会危及生命，但要治疗一个阶段。他儿子已经在回家的路上了┅┅

　　小岳：嗯，没大事就好，那个月饼我会处理好的，你们帮他照顾一下，再见了。

　　小岳返回公司的路上，不禁回忆起自己的父母。

　　回忆之一：

　　爸妈听他们要回家来，很是高兴，打扫卫生，把他们的房间整理得干干净净。他一回到老家，就呼朋引伴，喝酒打牌。夜很深了，爸妈劝他回去他不但不加理睬，还振振有词，自己回来一趟不容易，爸妈管得太多了。

　　回忆之二：

　　父亲：(双手拿出一包袋子)爸老了，你这次买房子，也没办法帮你什么忙，这是我和你妈平时的一点积蓄，你拿去凑合凑合吧。咱一个普通人要在城市买房子，不容易啊┅┅

　　打开袋子，看到里面含有的那些破破烂烂纸币，小岳的眼眶红了起来。

　　第二场

　　家里

　　小岳：燕，跟你商量一件事。等咱儿子放学回来，我们今天就回老家一趟，亲自给爸妈送月饼，怎么样?

　　美燕：(有点惊奇)今天怎么啦?你来了这念头?

　　小岳：我想好了，咱们每年中秋都忙着帮别人的父母送月饼，却从来没想过给咱爸妈亲自送一份，惭愧啊。

　　美燕：哇，我都快被你感动死啦。往年这时节你都只寄钱回去，即使回老家也从不在家里多一会儿，只找你的那些赌友切磋技艺。今年不找那些赌友?

　　小岳：(坚决地)不了，这次咱只在家，和爸妈在咱家庭院里吃月饼赏月。喔，快放学了，我去接咱孩子，你去超市挑选几盒最有特色的月饼，讲究一点。回来找我报销(调皮地)。

　　美燕：(激动地)好啊，一言为定。

　　此时，门铃响起。小岳打开房门。原来是老家邻居明叔。明叔手里提着一个大袋子。

　　小岳：(高兴地)喔，是明叔啊，什么风把您吹了，快到里面泡茶。

　　明叔：你好。我上来办事，你爸妈托我给你们带了一些东西过来，你先收下。他们也吩咐了，如果没空就不要回去，他们都很好的。我和人约好了，得赶快去，改天再坐吧。 说完，明叔要转身出去，小岳美燕看挽留不住，只好送他出去。然后返回家里，打开袋子，里面有一些家乡的土特产，也有几个盒子。

　　小岳美燕：(把盒子拿出来放在桌上，打开。不约而同地)月饼!

　　第三场

　　皓月当空，凉风习习，小岳、美燕、孩子和其父母围坐在庭院中间的圆桌上吃月饼赏月，其乐融融。

　　音乐声响起。

　　[知识拓展]

　　剧本的写作技巧：

　　1、开始要晚

　　一个电影故事一定要用尽可能少的时间从故事尽可能晚的时刻开始讲起。一个电影如果用太多的时间去建立角色们生活的普通世界，用三周的时间去描述一个三天内就能讲述的故事，整个影片就会显得松懈无神。

　　在一些场景里，不要把宝贵的时间花费在那些不必要的进进出出和打招呼上。试试看这个场景是否可以从中间开始。一个喜欢自己剪辑的编剧或导演经常发现：如果一个场景剪掉开头的两句对白，特别是剪掉结尾的两句对白后，这个场景的力量反而加强了。

　　2、用画面“展示”，而不是用对白“告诉”

　　电影首先是一个视觉媒介;电影中几乎所有的故事和人物需要表现的内容都最好通过画面展示而不是用对白或旁白解释的方式来呈现。当影片布下的视觉线索被很好地理解和接受时，会额外表现出那些看不见的东西——内在的心理、潜藏的历史以及情感的冲突——这些远比直白的解说要表达的更好。而且，如果你在影片中展示而不是告诉，你将会把更多的银幕时间留给那些更重要的内容。

　　3、隐藏动作

　　有时，让观众与影片中的动作保持一定的距离，会极大地唤起观众的好奇心和神秘感。如果我们在摔门声中听到门缝后面一场重要的对话，会比亲眼目睹对话更让我们关注。一场肢体冲突如果只闻其声，不见其影，会增加其暴力程度。一个诡异的角色，如果经常被提及但从未完整的暴露于观众面前，会得到一种巨大的甚至神话似的表现。