此话有理。作者重在写太白诗中的离别、行旅、月光、女性、风暴、怀古、饮酒、战乱、政治、游仙、赠寄，以内在心象着笔行文，循艺术之规律，读之合我心境也。

　　1983 年冬日记于扉页

读《沈从文文集》

　　信手来写，放得开，收得合，而开合间的圆润之处，沈氏大知。此等文法，必得天资好的人用之，必得文笔补救，其没骨写意法。

　　文章作得随意如水，沈氏是大天才也。

　　1983 年2 月20 日记于第四卷

读《实验诗选》

　　岛子之诗令人最大之感受是一种沉重之灵魂苦难。这是整体感觉性的、强大理性的诗。《易》的辞是中国人的最具象和最抽象的东西，而岛子研究《易》，却为什么不借鉴这种作法呢?岛子好像并不喜欢一些字、句的诗境，这应该是对的，但也不必一概拒绝。集中的那些诗剧是出色的，容量颇大。岛子之所以这样为诗，完全是人生之坎坷所致，却不一定陷入而不拔。中国诗坛上杜甫、李白、屈子、东坡皆一生不得意，但诗极豁达，这便是一种生命之超越。禅语讲，古镜未磨时光照天地，磨后则黑漆漆的，此意岛子应戒。学以魏晋诗人，学李贺，在黑纸上写白字，当然好，但若将生活为副业，以诗作生活，则会沦为贾岛气。

　　1989 年7 月28 日记于扉页

读《她就是那个梅》

　　梅女士之诗是从民间和生活中体验而得，其清新可人，与流行诗人的故作高深不同。但梅诗境界狭小，且并未放达。古陶渊明诗也写田园，所谈的哲学也不是何等新，但旷达飘逸气充盈，领略到自然的恬美和人生的道理，故人与自然契合矣。　　1987 年7 月记于扉页

读《闲情偶语》

　　有闲情者方有蕴藉文。

　　平常心。

　　1989 年5 月于扉页