在贾平凹自己，这一段是他对之前写作的反动。80年代以前，他基本是以童稚清纯的眼光来看世界的，唯美、抒情，随着年龄的增长和进了城，他看到了世界的、人性的阴暗面。他感受到了，自然要写。

　　陕西有个十几人的评论家小组，全国有名，叫笔耕小组，82年3月，笔耕小组出面，在西北大学图书馆会议室开了一次贾平凹作品研讨会，明说研讨会就是帮助他纠正方向的!会议纪要连《人民日报》都发了，给人感觉就是贾平凹犯错误了在大批判。当时给他家人很大压力，我知道他父亲还专门赶到西安来。

　　但这次批评的一个效果，就是贾平凹写出了《商州初录》、《商州又录》、《商州再录》。接着又写了《鸡窝洼人家》、《腊月正月》那一批作品，拍成电影叫《野山》，得了金鸡奖。

　　我自己的文学观念，也就是在那个时候开始反省的。三四年后，我还为那事跟他道过歉。他说：有啥么。

　　李星说，贾平凹对文字、对文学的不肯随流、独自摸索贯穿了他的整个写作生涯。虽然那种脱胎于古汉语，又源于心灵感受的语句曾被讥为不通，但他始终没有放弃。那种情绪性、心灵性的内倾气质弥漫了他所有的作品。

　　孙见喜却认为商州系列是苦恼中的贾平凹的反抗之作，就像一个皮球被按下去会弹得更高。他的这批清新散文，比之前的“黑暗小说”更引人注目。难怪他的大学同学冯友源说：我觉得他写得最好的还是散文。

　　冯友源大病初愈，在家中接待了我。

　　1973年，贾平凹、冯友源在《陕西文艺》上发表了他们的第一篇作品《一双袜子》。我看到冯友源收藏的这篇少作，纸已泛黄，标题底下还有一个括弧：革命故事。这也是贾平凹这个署名的第一次。　　大学时代，常有同学拿着退稿信向贾平凹扬着：你的小说发表啦。贾平凹私下反应：老子总有一天发表给你们看!

　　那时候中文系的营养来自苏联文学和欧美文学，如托尔斯泰、巴尔扎克、欧亨利。他们学习怎样排布情境，设计意外。比方《圣诞节的礼物》中，男主角卖掉了怀表，女主角卖掉了长发，结尾，读者在惋惜中感受爱是个啥。

　　贾平凹曾在他担任务虚院长的西安建筑科技大学文学院里，正经给同学们讲过课，讲过语言，讲过闲笔，讲过张爱玲。他讲比喻：三月的春风拂面，感觉像什么?像婴儿的屁股，嫩嫩的，滑滑的。