又迸成一座梅薮。//

　　那姑娘到了春来，

　　来到他墓前吊扫，

　　梅上已缀着花苞，

　　墓上还未生春草。//

　　那姑娘站在墓前，

　　把提琴弹了几声，

　　刚好才弹了几声，

　　梅花儿都已破绽。//

　　清香在树上飘扬，

　　琴弦在树下铿锵，

　　忽然间一阵狂风，

　　不见了弹琴的姑娘。//

　　风过后一片残红，

　　把孤坟化为了花冢，

　　不见了弹琴的姑娘，

　　琴却在冢中弹弄。

(尾声)

　　啊，我真个有那样的时辰，

　　我此时便想死去，

　　你如能恕我的痴求，

　　你请快来收殓我的遗尸!

【郭沫若《春莺曲》赏析】

　　这首诗的中心意象是：“慧心的姑娘”赠给诗人一枝梅花，诗人便以为姑娘爱上了他。接着诗人通过奇特的想象营造了一个爱的境界，他要在为爱而死的时候把这枝花吞进心头，让梅花在尸中结成梅子，又长成一片梅林。以后姑娘到梅花冢前弹琴，突然狂风来临，不见了姑娘，而琴却在冢中弹弄。诗共三部分。诗的第一部分本来只是“假如”，到了第二部分《莺之歌》却写得煞有其事，就像民间传说中的梁祝故事一样。诗人痴情而又天真地希望姑娘有着与他一样的生死以殉的深情，这当然是对于纯真爱情的渴求。“尾声”中透露诗人的心迹：“啊，我真个有那样的时辰，我此时便想死去……”

　　这首诗以梅花起兴，以梅花所赋予的爱情内涵作为贯串线，以此展开一种纯情境界，火热的激情含蕴于雍容秀雅的诗句之中，空灵而飘逸，这里有纯粹的诗美追求，或许受了当时已传到中国的王尔德唯美主义作品的影响，也同时有中国古代民歌和民间传说的遗韵，这与《女神》中那些惠特曼式的、长河奔泻般的激情迥然异趣，这就是郁达夫所说“诗人两重人格”的表现吧。在在《女神》中也有一首由爱想到死的诗，那就是《Venus》(维纳斯)，只有两节，第二节便是：“我把你这对乳头，/比成两座坟墓，/我们俩睡在房中，/血液儿化成甘露!”但没有如《春莺曲》这样展示一个美妙的童话般的境界，并且反复咏叹，读之令人心醉。而那由于爱恋就联想到死，并大力美化为爱而死后的情景，以至成为一种美好的向往，又是怎样一种心态呢?张光年说得对：这是诗人“曲折地，不自觉地反映了那个狂飚突进的时代精神的一个方面。诗人所爱的‘那种火山爆发式的内发情感’在如醉如痴的恋情中再一次宣泄了出来。”与《Venus》相比，是一种情感两种不同的表现方式吧。　　《春莺曲》近似闻一多《死水》式的现代格律诗，其中“莺之歌”更具音乐的美(各行音节的顿数一致)与建筑的美(节的匀称和句的均齐)，颇有歌唱性。这样的形式安排，增强了诗的优美感。