赏析2：

　　在“眨眼”间，“彩虹”变成“蛇影”，“时钟”变成“深井”，“红花”变成“血腥”，这是一种错觉，是人在特定的环境中，特定心理所产生的超常感觉，这种感觉往往通向更高层次的真实。顾城说过：“我所感觉的世界，在艺术范围内，要比物质的表象更真实。”“蛇影”、“深井”、“血腥”，是带有荒诞意味的意象，是心灵受到戕害发生倾斜后对客观物象所产生的错觉。尽管诗中隐去了心灵上的暗影，但仍能从审美意象的误差中，发现那潜藏在意象背后的“黑色*的眼睛”，

　　开头和结尾两个“坚信”遥相呼应，造成了戏剧性*效果：从“坚信”出发，看到的却是严重的变态，这意味着什么呢?诗前的“小序”作了回答。

　　写错觉、幻觉、潜意识，是朦胧诗作者的一种探索，顾城擅长捕捉瞬间产生的错觉，并用色*彩鲜明的意象使其凝形，用最经济的文字将读者引入用错觉构成的意境之中。诗的“以少总多”的本质，诗的言外无穷之意，皆在此呈现。

　　赏析3：

　　本诗的结构严谨，通常在严谨的结构之中也较容易看到重复、对比的结构原则。因为要制造严谨的结构，往往需要在组织上使用相近或相同的结构，而这首诗也不例外。明显地，这首诗在结构上利用重复原则;相对而言，这诗虽然也有修辞上的重复，但基本上也是为了制造结构上的重复而出现的。

　　首先，开首的两句：「我坚信，我目不转睛」和最尾两句：「为了坚信，我双目圆睁」，这两句在句式上是相近的，亦像是互相照应，当中用的字也有重复，如：「坚信」、「我」、与眼睛有关的形容词，但是，明显两者的意义是有相同的。这两句虽然是借重复去引起读者的注意，但是焦点仍然放在相异的地方，所以这里带出的效果是借重复引起读者注意两者的关系，亦进一步希望读者见到其中变化的地方。

　　为何两者要有变化的地方呢?这可能与中间三个诗段有关。中间三个诗段明显是结构严谨的重复。换句话说，句式和用字也像是排句的做法。在句式上，每一行的字数完全相同，分别是2,6,7,4和8字。由於这结构在三个诗段都有出现，容易让人产生一个简单的感觉：那就是利用理解其中一个诗段的方法，便能理解其余的诗段，这是重复应有的效果。换句话说，我们明白了第二诗段，以此得到的经验，可以应用到下一诗段运用。只要理解其中一个诗段，便能加深对其他诗段的理解。

　　第二、三、四个诗段，其中只有一行是完全相同的，那就是：「我一眨眼──」，为何这个重复这般重要呢?这个重覆不单在於字面上完全重复这麽简单，而是在於这句与题目有关，因为「眨眼」前後的景象完全相反，所以这里明显是引进了对比原则，利用眨眼前和眨眼後的对比强调当中的分别。

　　在第二诗段，贬眼前的景物是正面的。「彩虹，/在喷泉中游动，/温柔地顾盼着行人」，「彩虹」这一意象，一般来说，任何方法制造出来的彩虹也给人美的感觉。诗中的彩虹并不是雨後出现的，而是喷泉的水珠因为阳光的折射而产生的，而彩虹为甚麽会游动呢?这主要是因为喷泉的水源不稳定，故一高一低的喷泉就会形成彩虹的摆动，令彩虹有游动的感觉。而「温柔地顾盼行人」一句，彩虹当然不懂温柔，但可能是指色*彩的柔和，不是刺眼的颜色*。另一方面又可能是因为彩虹的游动制造出相对上软和柔的感觉。可是眨眼後，彩虹「就变成了蛇一团影」。一般来说，彩虹与蛇是没有相同的地方;故前面说彩虹是游动的，是为了照应後面蛇影的状况。但是彩虹其实并不实在的，只是一光影现象，本身是没有实体的。所以这里的蛇也不是实质，只是一个影子。蛇影首先照应彩虹的特质，同样地，彩虹也为了迁就蛇的特质来写，既没有外貌，也没有其他细节，只有一个游动的动作。为了要配合这两个意象仍然运用了比喻原则，就是把它们相近的地方交代出来，让人从这两个本不相近的意象中找出相近点来。所以首两句强调游动的彩虹就是配合後面的蛇影。这比喻原则只是为了将彩虹和蛇影拉在一起，但这两个意象的本质是截然不同的，也是此文本特别强调的地方，否则便无法达眨贬眼前和眨眼後那种强烈对比的效果，换句话说，在比喻原则的同时也运用了对比原则,就要把彩虹与蛇影这两种相差很大的意象放在一起，正如前面所说，彩虹给人一个浪漫、优美的感觉，至於蛇，则无论在中外，都给人负面的感觉，读者很容易感受到这里有着由美变丑的效果。