从这样一首诗看，顾城的诗，不仅是想象的，而且是流体的。这流动性是顾城诗很大的一个特征。这部分地是因为他开始了对潜意识的探讨。对顾城来说将现实转化成梦境是创作的开始。这种转化既是心理的，也是艺术的。让意识倒流入无意识的洞穴是顾城的尝试。这已经不是通常意义上的童话和梦幻。对自我无意识的探寻是后现代主义的特征。顾城将自己的现实经验都转换成梦境，让梦的恍惚突破物的坚实轮廓和现实的框架。他的诗在最佳情况下能像透露隐秘的契机一样泛出他潜意识的微光，使诗获得一个神秘的层次。他十分重视发现超我以外的真“我”，初“我”，他是将写诗和一些他的神秘直观活动相连。这样一些诗行对于顾城是典型的：“在回村的路上/我变成了狗，不知疲倦地/恫吓海洋，不许/它走近，谁都睡了/我还在叫/制造着回声”(《我不知道怎样爱你》)。又例如：“听时间在木纹中行走/听水纹渐渐地扩展”，“我被雨水涂在树上/听着时间，这些时间/像吐出的树胶/充满了晶莹的痛苦/时间，那支会嘘气的枪/就在身后”(《倾听时间》)。

　　顾城的诗有很多非理性的东西，但同时也具有理性的成分，是“白日的自我”与“梦境的自我”的文汇，意识与无意识的混合，心理现实与外在现实的叠加。例如在《灵魂有一个孤寂的住所》里他写：“他注意鲜艳的亲吻/像花朵一样摇动/像花朵一样摆脱蜜里的昆虫，”在这里，有诗人清晰而清醒的意识。