此外，这首诗在一向不注重诗歌形式的顾城众多诗歌中似乎较多的涉及到诗歌形式的营造，以及诗歌形式对内容叙述和表达思想感情的积极应用。顾城曾在自己的诗观中谈及：我渐渐觉得，诗歌的技巧并不像一些初学者想象的那么重要，尤其是那种从内容中剥离出来的可供研究的那些技巧，对于创作的意义就更小些，只有在某些特定的艺术困境中，诗的技巧才会变得异常重要，才会变成盗火者和迫使你猜谜的拦路女妖(中国先锋诗人档案》p30)。那么在这首诗歌中顾城为什么破天荒的在意并主动地运用诗歌的表达形式呢?我认为诗人一方面当然是为了自己表情达意的需要，另一方面则是想营造一种诗歌回环往复的美感，想营造一种类似姐姐(或同代人)和弟弟在一起随意聊天，听筑路的声音那样一种充满亲情的氛围。第一节和最后一节的统一构成了整个诗歌一种浑然天成，恰如谢朓论诗有云的“好诗圆美流转如弹丸”。中间依次连用五个我们相信，一气呵成又充分表明心中的渴望，对这样一条纯洁的路的渴望，对梦想实现的渴望，一种孩子气的渴望。也如诗人和评论家唐晓渡对顾城的评价：顾城没有撒谎，但他一直在自欺欺人。(唐晓渡《顾城之死》当代作家评论 2005年第六期)