“如果这些张力、复义、悖论、反讽等构成要素在诗中不能得到解决，那么按照新批评的原则来看这还不能称之为一首好诗，只有那些既有矛盾又能使矛盾得以解决的作品才称得上上乘之作，优秀的诗就应该是复杂经验的调和与多种对立冲动的平衡的产物。”顾城作为童话诗人，他的诗歌中营造的都是美轮美奂的童话意境，当然也不乏幽默诙谐的奇异故事，而顾城也充分运用了夸张的艺术表现手法，在讲述童话故事的同时，将对现实的不满和批判都寄寓其中，他的诗歌用童话的梦幻方式，展现了成人世界的真实世界，同时诗歌像童话剧一样充满了荒诞，变形，而夸张的运用，也使诗歌用童话方式反讽现实的力量得以加强。

　　一个个浸润着诗人思想情感的意象却组合成动人心弦的完整形象，情在象中，意在境中，这种奇妙的组合，既显示了诗人儿童式的奇思异想，也增加了诗歌童话意境的蕴味。顾城诗歌往往真实的感觉和错觉相互交叠，变形逻辑的应用，使得心里的真实与客观的真实达到了统一，从而使诗歌的童话的诡异意境得到了彰显。

　　综上，以新批评的主要理论观点来阐释顾城的朦胧诗更能揭示顾城诗的美学内涵，而朦胧诗之所以称其为“朦胧诗”，跟其创作过程中语言的特别安排和运用从而达到“朦胧”的效果是分不开的。而这“朦胧”恰恰能够揭示顾城诗区别于其他诗歌的最主要的特征。