妙在含糊，言简意赅地概括了情味的特点。人们不禁要问，为什么情味妙在含糊?应该说它是为情感本身的特点所决定的。在古诗词里，我们看到对情感特点的种种描绘。

　　情感之兴发是无可抗拒的。张若虚把它描写成“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”(《春江花月夜》);李白把它写成“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”(《宣州谢朓楼钱别校书叔云》);李清照咏叹道“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”(《一剪梅》)。

　　情感之绵延是没有终期的。诗人们用“人生有情泪沾臆，江水江花岂终极”(杜甫《哀江头》)、“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”(白居易《长恨歌》)、“离恨恰如春草，更行更远还生”(李煜《清平乐》)等情境来表现它。

　　情感之投射是无远弗届、漫无际涯的。为了表现它，杰出的诗人创造了下列的名句：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”(张若虚《春江花月夜》);“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”(李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》);“秋风吹不尽，总是玉关情”(李白《子夜吴歌》);“惟有相思似春色，江南江北送君归”(王维《送沈子福归江东》)，等等。

　　情感之聚集是千情万绪缠在一起，罔识东西而不可梳理的。李煜把它写成“剪不断，理还乱，是离愁;别是一番滋味，在心头”(《乌夜啼》);汤显祖把它写成“剪不断，理还乱，闷无端”(《牡丹亭·惊梦》)。