小说创作扎根脚下的大地

　　1990年底，迟子建到日本访问，一位日本老 人问她：“你从满洲国来?”她当时有一种蒙羞的感觉，因为伪满洲国的历史已经结束半个多世纪了，而那段历史对东北人民来讲，象征着苦难和屈辱。回国后，她 决定创作长篇小说《伪满洲国》，试图还原伪满时期底层社会的生活图景。1991年—1997年的这几年里，她除了写一些中篇小说外，四处搜集有关资料。这 些资料有的是从图书馆复印来的，也有的是从书店购置的，还有一些则是从旧书摊寻到的。

　　1998年，迟子建觉得创作《伪满洲国》的时机已经成熟，为了写作更顺畅，她又集中做了两个月的资料整理。接下来的春夏秋冬，她夜以继日地写作。直至1999年12月脱稿之后，当她把文稿整理出来，发现小说竟然长达60多万字，这着实吓了她一大跳。

　　《伪满洲国》这部编年体的长篇小说出版后，评论家们都说是“历史小说”，迟子建却觉得，它只是涉及了特殊岁月的生活。她笔下的“历史”仍然是日常的，没 有大事件、大人物，有的只是开当铺的、当劳工的等等小人物的生存状态。“把一个特殊年代的日常生活写足了”，这便是她理解的历史小说。她认为，真正能让人 肝肠欲碎的作品，其实是靠冷静的叙述、富有“质感”的生动的细节营造来实现的。她不喜欢那些不食人间烟火的作品，觉得和文学的本质背道而驰，文学的表达需 要的是小提琴似的“如泣如诉”。

　　迟子建和同时代的莫言、贾平凹、王安忆、史铁生、韩少功等作家一样，在小说题材、故事、叙述手法等方 面，总是求新求变，不断超越自我。2005年迟子建创作的长篇小说《额尔古纳河右岸》，对她而言是文学生涯中的一次华丽转身。这部小说，是我国第一部描述 东北少数民族鄂温克人生存现状及百年沧桑的作品。小说中，她以一位年届九旬的鄂温克族最后一位酋长女人的自述口吻，讲述了该民族顽强的抗争和优美的爱情。 2008年，《额尔古纳河右岸》荣获第七届茅盾文学奖。