新报：很好奇你有没有灵感枯竭写不下去的时候?

　　迟子建：作家都是有局限的，没有感觉时不要硬写，没有哪个伟大作家是靠字数来奠定自己在文学史上的地位的。遭遇写作的瓶颈怎么办?你把自己变小再变小，深吸一口气，这是需要眼界和底蕴的。冲出瓶颈，之后又是海阔天空，瓶颈就不会成为你创作的“紧箍咒”。

　　新报：写了30多年写出自己最期待的作品了吗?

　　迟子建：我只能说有些作品让我心安，比如《雾月牛栏》《亲亲土豆》《逝川》《向着白夜旅行》《世界上所有的夜晚》《额尔古纳河右岸》等篇什。我对期待的作品无法言说，因为艺术上的美好期待，就是无法言说的。

　　新报：你会看以前写的作品吗?会给自己挑毛病吗?

　　迟子建：我有回看自己作品的习惯。我总能从自己的作品中找到这样那样的缺憾。所以我曾说过，一个作家，是自己最好的批评家。回过头看，《额尔古纳河右岸》的下部可以写得更从容些;《白雪乌鸦》中的伍连德医生，在与鼠疫中的傅家店人接触时，应该有些更细致的生活化的描写，这样这个医生就能更融入那群人物之中，体味大瘟疫中芸芸众生的切肤之痛;至于《群山之巅》是新作，我还来不及回看。

　　新报：还有什么人物是你特别想写的?

　　迟子建：我从不刻意拎出一类人物，去为人物量身打造作品。而是酝酿成熟了一片“土地”，让人物自然地生长出来。一个作家不变是不可能的，但我属于渐变的那一类。突变，如果不是艺术上的顿醒，而是由于商业元素的侵入，那么它往往是以艺术趣味的降低为代价的。这样的变，不管多么热闹，都是功利的、失败的。对我来说，未来酝酿了什么样的“土地”，就会有什么样的挑战在等待着。