金代武元直的《赤壁赋图》在众多“赤壁图”中最负盛名，表现的是苏轼泛舟夜游赤壁的场景。此画构图雄奇壮阔，大江奔流、石壁峭立、峰峦起伏、树木苍郁，石壁之下一小舟中，苏子与二客对饮，船夫撑篙顺流而下。烟波浩渺、宽阔的江面和高耸险峻的石壁，衬托出小舟及其乘客的渺小，让人不禁感叹“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”.在画法上，近景山石用类似“斧劈皴”的短皴和淡墨直线皴结合，用笔法度谨严，笔力劲健，凸显出石壁的峭拔和坚硬。皴笔大致用淡墨，只在结构折转处以浓墨醒出，墨色湿润，浓淡墨色的渗化使景象稍趋朦胧。另外南宋杜莘老绘有《赤壁图》。此外，在南宋的一些工艺品上也出现了以《赤壁赋》为题材的图像，如剔红《后赤壁赋》纹盘、剔黑《后赤壁赋》纹盘以及《前赤壁赋》银盘等[1].由此可见，在宋、金时代，《赤壁赋》已成为绘画以及工艺创作的常见题材。

　　与宋、金相比，元代留存至今的赤壁图和《赤壁赋》书法作品不多，但历代着录和题画诗中提到的并不少。其中赵孟頫与《赤壁赋》结缘最深，见于着录和现存的有四幅：其一行楷书《前后赤壁赋》，其二行书《前后赤壁赋》并《苏东坡像》，其三行草《前后赤壁赋》，其四行书《前赤壁赋》。除赵孟頫外，还有一书画作品，如鲜于枢的行书《后赤壁赋》，虚庵的题画诗《盛子昭<赤壁图>》等。元代题《赤壁图》的诗甚多，有赵孟頫的《题四画·赤壁》、郑思肖的《苏东坡<前赤壁赋>图》、吴师道的《游赤壁图》、房祺的《题<东坡赤壁图>》、唐元的《题亷守所得<东坡游赤壁图>》等。这些“赤壁图”今已散佚，但这一题材为元代书画家所热爱的盛况，由此可窥见一斑。