二、高适岑参作为盛唐边塞诗派的代表，在诗体上都以七言歌行见长。

　　高适的代表作中，对比反衬的手法运用的相当娴熟；岑参则在诗的音韵节奏和比喻夸张方面树立了典范。

　　在高适的诗作中，诗人用强烈的对比来表达丰富复杂的内容：战士和将军，死节与贪功，效命疆场和纵情声色，古代名将与今日边帅等等，对照鲜明，主题得以深化，具有强烈的讽刺性，同时也使读者感官上产生较震撼的刺激，易引起共鸣。比如《燕歌行》中，“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，诗人只不过是摆出事实，并未下任何褒贬的断语，艺术效果却突兀纸面。虽朴实却一针见血地指出了当时边帅的骄奢轻敌，而对身经百战的战士寄予了深切的同情。

　　此外，反衬的使用也增强了高适诗的艺术感染力。例如：“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”，令人不禁联想到虽浴血奋战却最终失败的战士们，他们遭受着肉体上精神上的双重折磨，可将官们却还在花天酒地！作者寥寥数笔就勾勒出战争失利的局面。

　　岑参的诗常常运用形象的比喻、新奇的夸张、奇妙的想象等手法，不仅增加诗歌的形象性，也使诗歌富有浪漫的情调。在《白雪歌送武判官归京》中，他用梨花和雪之喻、写下了“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的绝代佳句，传神地描绘出雪的皎洁、明丽、鲜润和飞动。这样新颖别致、独具神韵的诗句，在他的诗作中比比皆是。

　　岑参的诗歌注重艺术技巧，描写比较细腻，善于写物图貌，善于以物象传情。他非常注重观察和细节描写，在《走马川行奉送封大夫出师西征》中，“将军金甲夜不脱，半夜行军戈相拨”，透过行军场面和苦寒情状，笔墨酣畅地展现了唐军将士艰苦卓绝的战斗豪情，从细节处着手反映大场面、大背景。他常把边塞上剧烈的大自然变化，同声势浩大的行军作战场面揉和起来，给人以深刻的印象。岑参笔下的边塞风光总是那样奇异，这些描绘多是起到烘托的作用。像“君不见走马川雪海边，平沙莽莽黄入天”，这样恶劣的自然环境正是为了烘托不畏艰险的精神，给读者营造了一种积极的、富于浪漫主义色彩的氛围。用“匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞”，写报警的烽烟与敌人骑兵卷起的尘土一起飞扬，来渲染匈奴的来势凶猛。

　　岑参在音韵节奏方面也做出了创造性的贡献，在《走马川行奉送封大夫出师西征》中他采用“破偶押奇”法，三句一组押同一个韵，三句之后换韵，使全诗节奏铿锵有力，紧凑奔放，加上动态描写，使诗风慷慨豪放。三、通过以上比较，高、岑二人诗风之异同已比较清晰。

　　高适少而孤贫，有游侠之气，曾漫游梁宋，躬耕自给，加之本人豪爽正直的个性，所以诗作反映的层面较广阔，主题也更深刻。岑参为落魄王孙，遍览史籍，心怀壮志，希望能功成名就，建功立业。浪漫的个性气质和敏锐的艺术感受力使他笔下的塞外风光雄奇瑰丽。艺术表现上高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景，高诗有汉魏风骨，质朴厚重；岑诗借鉴齐梁，运用奇特的想象和夸张，二人的诗歌在悲壮的共性中，又分别赋予自己的诗歌或雄浑或雄奇的个性特征，或厚重或轻灵的语言风格，两人的合力所为，使得盛唐的边塞诗达到了辉煌的顶峰！